Homer-C log
懐メロでも初めての聴く曲は新曲だ!
No.288, No.287, No.286, No.285, No.284, No.283, No.282［7件］
『VHSテープのエンドレステープ』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：びーえぬ
VHSテープのエンドレステープって有るのでしょうか？と言うのもDVやD-VHSデッキのチューナー代わりに外部入力でSB900を使用しているのですが、予約録画を行う場合SB-900側にも録画してしまうのでこちら側のテープがもったいないからです。ご存じの方がおられましたら教えてください。
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投稿者：くれいもあ
海外では発砲スチロール製のビデオカセットとか随分トンデモなものがあるようですが、さすがに ビデオのエンドレステープは無いと思います(^^;;; オーディオカセットのエンドレステープでさえテープへの負担は相当なものなので、ビデオカセット ではまず無理でしょう（そもそも用途が無い）。
やはり現実的な解決法は、テープコストを無視するか、SB900 での一次録画を諦めるか、あるいは タイマーや外部チューナーを購入する事でしょうね…
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投稿者：うさびの
地上波録画が多いのでDR5用にGRチューナ付きと言う事でHV-BS890購入したら、 テープが無くてもタイマー通りに電源が入るように作られてあって重宝してます。 テープが勿体無いというより、結果的に走行系酷使してしまいそうなのはあまり 気持ち良くないですよね(^^;
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投稿者：ひろみっく
必要なｃｈの数だけ、チューナーとして使うＶＴＲなりＧＲＴを 用意することです。そうすれば、テープコストは０になります。 どうしてもｃｈを変えながら録画したい時だけテープを入れて 予約をしかけるわけです。 最近はこういう体制をとるようにしています。 まあ、４つ用意できればなんとか足りるので。
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投稿者：びーえぬ
VHSテープのエンドレステープって有るのでしょうか？と言うのもDVやD-VHSデッキのチューナー代わりに外部入力でSB900を使用しているのですが、予約録画を行う場合SB-900側にも録画してしまうのでこちら側のテープがもったいないからです。ご存じの方がおられましたら教えてください。
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投稿者：くれいもあ
海外では発砲スチロール製のビデオカセットとか随分トンデモなものがあるようですが、さすがに ビデオのエンドレステープは無いと思います(^^;;; オーディオカセットのエンドレステープでさえテープへの負担は相当なものなので、ビデオカセット ではまず無理でしょう（そもそも用途が無い）。
やはり現実的な解決法は、テープコストを無視するか、SB900 での一次録画を諦めるか、あるいは タイマーや外部チューナーを購入する事でしょうね…
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投稿者：うさびの
地上波録画が多いのでDR5用にGRチューナ付きと言う事でHV-BS890購入したら、 テープが無くてもタイマー通りに電源が入るように作られてあって重宝してます。 テープが勿体無いというより、結果的に走行系酷使してしまいそうなのはあまり 気持ち良くないですよね(^^;
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投稿者：ひろみっく
必要なｃｈの数だけ、チューナーとして使うＶＴＲなりＧＲＴを 用意することです。そうすれば、テープコストは０になります。 どうしてもｃｈを変えながら録画したい時だけテープを入れて 予約をしかけるわけです。 最近はこういう体制をとるようにしています。 まあ、４つ用意できればなんとか足りるので。
『ＣＤレコーダーの録音クオリティーは』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：たくあん
皆様こんばんは。今回もお世話になります。 最近はやりつつあるＣＤＲですがＣＤプレーヤーからＣＤＲ機に接続して録音する事が 結構多い使い方だと思いますが、その際デジタル接続をして録音した場合、その完成 したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？ それとも再生時（送りだし）に使ったＣＤプレーヤーに近い音なのでしょうか？ またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？ よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
オーディオ用ＣＤ－Ｒ萌え普及委員のエリオルです。
＞その際デジタル接続をして録音した場合、その完成したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？
これは、デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。 但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、 原盤とは音質が違ってきます(アナログ程では無いですが)。主に、
１）デジタル精度の影響による、データの変化。
２）送り出し側及び受け手側トランスポートのキャラクター＆伝送ケーブルのキャラクター
３）生ＣＤ－Ｒメディアのキャラクター
１）は、まず両機のピックアップと使用するディスクの汚れが無いことが条件として、 録音機のＳＲＣを経由せずに済む、±８０ppm以内程度の、精度のまともなデジタルトランスポートを搭載した ＣＤＰを送り出しに使用した場合、音楽信号のデータは原盤と全く同じ筈です。 ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。かなり音悪くなります。
２）は主に種々のデジタルノイズの影響とメカの作りの違いによる、ピット形成(焼き付け)精度の違いが、 読みとり時のサーボ量等の影響による音質差となって現れます。
３）これはこの三つの中で多分最も影響が大きいのですが、そもそもＣＤ－Ｒは普通のＣＤとは素材が違うので、 原盤とはどうしても違う音になります。現状では読みとり時に発生する各種ジッターも多く再生音質的には不利になります。 また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
といっても、デジタルデータ的には原盤と同じですので、再生側で上手くコントロールすれば その差を埋めることが出来る(その可能性がある)点と、劣化に強くデータ的に変化しないで半永久的に保存が利く等、 ＣＤ－Ｒには、構造上のメリットが沢山あります。
＞またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？
これは言ってみれば、送り出しＣＤＰの音質と、ＣＤ－Ｒ機のＡＤコンバーター段以降を、足して２で割った音になります。 どちらがより支配的かは、ケースｂｙケースでしょう。
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投稿者：たくあん
今回もエリオルさんレスありがとうございます。２回目ですね。さて
＞デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。
やはりそうでしたか。よかったよかった。しかし・・・
＞ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。 ＞かなり音悪くなります。
ＳＲＣとは何ですか？今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０ なんです。昔のＬＤプレーヤーなんです。これではよくないですかね～（笑）。 これを買った当時ＣＤＰ３０３ＥＳというソニーのＣＤプレーヤーを持っていましたが これよりは音が軽いような（明るい？）気がしてあまりＣＤＰとしての魅力は感じて いませんでした（つまり好みではなかった）。しかしそのソニー機も壊れお金や場所も なかったのでＬＤと兼用で使っていたのです。もう結構長いですが・・・。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
やはりこれも使う機種との相性もあるでしょうけど一般にはどんなメーカーのものが いいのでしょうか？ 僕はお金ができしだいマランツのＣＤＲ機を買いたいと思ってるのですが。 よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
うーん、僕は音楽系なので技術的に難しい話題は苦手＆いい加減っぽいのですが、それでも良ければお答えします。 ＳＲＣは、サンプリングレートコンバーターの訳です。ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、 32KHzや、48KHzの場合があり、それをＣＤとして記録できる44.1KHz変換するのが主な役割です。 その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。
このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが、現状では多くのＣＤ－Ｒ機に搭載されているＳＲＣは品質が低く、 実用上かなり難があるレベルです。ですから、デジタル信号送り出し側の時間軸の揺らぎが少なく、 ＳＲＣを通さなくてもコピーできる精度の方がデジタル信号として大幅に有利です。ちなみに、 ＳＲＣロック出来ないレベルの揺らぎのあるデジタル信号を、ＣＤ－ＲにＳＲＣスルーで入力した場合は、 モニターするとブチブチ音飛びを起こしています。ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
＞今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０
うーん、こればかりはやってみないと判りません。もしロックしてくれたらラッキーですね。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
業務用(ＰＣデータ用)と音楽用ではメディアが違うので一概には言えません。僕の場合は８割データ用なので、 その場合はやはり、フィリップス(マランツ)、太陽誘電のＯＥＭ(ソニーとか)、三井ですね。音調はそれぞれ好みです。 マランツでは、この他にリコーとＴＤＫの計５社をリファレンスとして推奨しています。 パイオニア機では、当然パイオニアが相性的に良いです。
とりあえず、激安品の変なメーカーのを買ってはいけません。 それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。 ＣＤ－Ｒは、水色、青、緑等色々な色の物がありますが、基本的に色の薄い物が、音色のキャラクターは少ないです。 但し、音質はプレスの精度によりますので、色で判別するのは困難です。 ちなみにビクター(音楽用)は色がとても薄く、録音後の色付けが少ないKですが、音質的には・・・安いから許すです（^^;。
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投稿者：たくあん
エリオル様、いつもながら詳しいレスありがとうございます。 毎回感心しながら拝見させてもらってます。 おかげさまでよ～くわかりました。
＞もしロックしてくれたらラッキーですね。
このロックというのは使ってみて何か目でわかるものなのですか？ ＣＤＲ機を使ったことがないのでよく知らないのです。 仮にロックされるのであれば僕はＣＤＰを買わなくても大丈夫という事になりそうなので うれしいです。しかしソニー機とマランツ機の２つのＣＤＰが欲しい（笑）。 また質問なのですがよろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
ロックしているかどうかは、ＳＲＣがオートで作動するタイプのＣＤＲの場合、 44.1KHzの信号を入力して、ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。 マニュアルタイプでは、録音スタンバイモニター状態で、入力音源がプチプチ音飛びを起こす様なら、 ロック出来ていないと判断し、ＳＲＣインに切り替えます。
ちなみに以前のパイオニア機、ＰＤＲ－Ｄ７の様に、一部の機種ではＳＲＣスルーそのものが出来ないモデルもあります。 こういった機種では、せっかくデジタルダビングしても、データ変化に伴う音質劣化を避けられませんので注意が必要です。 ＰＤＲ－Ｄ５等新型の世代では、各メーカーとも上記の問題は解決されています。
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投稿者：TS
＞ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、32KHzや、48KHzの場合があり、
MDは44.1kHzのみです。DATアナログ入力録音テープ（48kHz）か放送（32ｋhzor48kHz)をデジタル録音する際に、SRCが必要です。
＞その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが
SRCを通すと、音の大小および高低の情報が狂いますが、出てくるデジタルデータの時間軸のブレは減ります。実装されているSRCには2つの原理があります。一つ目は、足りない波形は「ほうらく線」で近似できるとみなして演算するタイプです。ソニーのMDに採用されており、計算が楽な代わりに音の変化が大きいとされます。もうひとつが高次オーバーサンプリング型で、44.1kHzと32Khzと48Khzの最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。
＞ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
フィリップスAZ6829（ポータブルCD）を用いた場合、CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、CDR-630が入力のジッターに特に厳しい印象です。 CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
＞それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。
A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
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投稿者：TS
＞但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、原盤とは音質が違ってきます。
CDが「デジタル」としてエラーを補完しているのは、音の大小（16Bit、Y軸）高低（44.1Khz、X軸）だけです。 実際に音を出すにはZ軸にあたる時間軸の管理が必要ですが、CDでは水晶発振器で済ませています。 しかし、音の大小と高低は正確なのに時間軸だけ揺れた場合、人間の耳は恐ろしいほど高精度に変化を感じとります。おそらく、これが聴感上の変化の主因です。
＞フィリップスAZ6829（ポータブルCD）
6829にはデジタルアウトないです。6826の間違いです。
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投稿者：エリオル
＞MDは44.1kHzのみです。
にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
＞CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、
ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。 データ一致を求められる業務用規格なのかも知れませんね。
＞A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
Ａフィルムのは、グリーンで高級(for－PROってヤツ)な音楽用ディスクに関しては、問題どころか素晴らしいの一言です。 他は使ったこと無いので知りません。具体的には言わずと知れた、パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。 手に持って眺めるだけで、なんじゃこのプレスのムラはです(^^;。Ｌａｐｉｓ師匠曰く○×△□以下自粛です(爆)。 せっかく作ったのにファイナライズ後認識してくれなかったり(^^;。その他にディスクブレの問題に関しては、 ＴＳさんがお詳しいですよね。
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投稿者：TS
＞＞MDは44.1kHzのみです。 ＞にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
それはDATとMDを混同しています。長時間モードで標準の2倍時間録音できる点では同じですが、 DATがステレオ収録のまま記録周波数帯削減（32kHz）と非直線量子化（一種の圧縮）によってデータ量を減らしているのに対し、MDでは単純に1ch記録（強制モノラル収録）によって倍の時間同じディスクに収めています。
＞ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
RW-800については記載がありませんが、CDR560については取り説で＋-100ppm以内と書かれています。 家庭用の方が明らかに甘いことになります。
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投稿者：TS
＞パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。Mituで始まる2社製品なら使ったことがないので話は別ですが。
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投稿者：エリオル
＞それはDATとMDを混同しています。
さすがに技術系に弱いだけあります(笑)。
＞スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
ついでにこれも間違い(^^;。久しぶりにカタログを開いたら±１００ｐｐｍ以内でした。 どこで何の情報とすり替わったのだろう？(爆)。でも例のＡＺ６８２６は音飛びしまくりで使えませんでした。 カタログ表示スペックと現実は違うのかも知れません。興味深いですね。 ＴＳさん＞レベルⅠロックとⅡロックの基準値教えて下さい。＞忘れました(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。 この手の話には毎度ツッコミますねぇ(^^;、絞られてしまったではありませんか。Mitsuは関係無いです。 Ｍ社の業務用のオレンジ色のパッケージの話です。ちなみに僕は音楽用の事は知りません。 ここから先は、僕には何が宜しくないのか、イマイチ説明不能なので、Ｌａｐｉｓさんにツッコミ入れて下さいませ(笑)。 Ｍ社の名誉のために言っておきますが、個人的には一般的にここの製品のキャラクター好きです。
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投稿者：たくあん
エリオルさん、またまたたくさんのレスありがとうございます。 ＴＳさんは今回はじめてお世話になりますね。
＞ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 ＞点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。
これってＭＤも一緒なのでしょうか？ＬＤからのデジタル入力でつなぐときは44.1kHzが 点灯し、スカパーからのデジタル入力時には48KHzが点灯してるんですが・・・。 録音ポーズしただけで点灯してます。ちなみにＭＤデッキはソニーのＪＥ７００です。
僕はあまり機械（技術系）の事もよくわからないので最後の方のレスははっきりと理解は できてないのですが(T_T)なんとなくわかったような気はします。 ありがとうございます。ほんとここはいい勉強になります。
＞CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
両面再生の初期型という古い機種なんですがオプティカル端子はあるんです。
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投稿者：TS
＞最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。 CDR640では、TDA1373がSRC機能を内蔵しています。
http://www.semiconductors.com/pip/TDA137... に資料があります。これもオーバーサンプリング型のようです。 CDR-630や家庭用がこのチップを使っているかどうかは不明ですが、妙な対応サンプルレートを見る限り、同じチップを使っている可能性大です。
＞これってＭＤも一緒なのでしょうか？
MDの場合、常時SRCを通過しています。ただ、入力も出力も44.1kHzの場合、後続のATRACによる音質変化幅と比べれば、わざわざSRCバイパスモードをつけなくても大差ないと判断されたのだと思います。
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投稿者：るり
念のために・・・ AD1890/1891/1893は確かにインターポレーションタイプで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算してますが、65536ポイント固定であり、この中で出力タイミングに一番近いポイントの値を出力していたと思います。最小公倍数までオーバーサンプリングはしてなかったかと・・・あとAD1890/1891/1893はダウンサンプリングに弱いので注意してください。インターポレーションで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算する際のポリフェイズフィルタがエリアシングに弱いのが原因のようです。実際カットすべき周波数帯に高いレベルのスベクトラムが含まれているとエリアシングが観測されます。 インターポレーションタイプでトライアングルシュリンキングを使い、エリアシングを改良したとされているCS8420がシーラスロジック(クリスタルセミコンダクタ)から発売されました。まだチップの入手はできてませんので音がどんな物なのかは解りませんが・・・
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：たくあん
皆様こんばんは。今回もお世話になります。 最近はやりつつあるＣＤＲですがＣＤプレーヤーからＣＤＲ機に接続して録音する事が 結構多い使い方だと思いますが、その際デジタル接続をして録音した場合、その完成 したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？ それとも再生時（送りだし）に使ったＣＤプレーヤーに近い音なのでしょうか？ またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？ よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
オーディオ用ＣＤ－Ｒ萌え普及委員のエリオルです。
＞その際デジタル接続をして録音した場合、その完成したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？
これは、デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。 但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、 原盤とは音質が違ってきます(アナログ程では無いですが)。主に、
１）デジタル精度の影響による、データの変化。
２）送り出し側及び受け手側トランスポートのキャラクター＆伝送ケーブルのキャラクター
３）生ＣＤ－Ｒメディアのキャラクター
１）は、まず両機のピックアップと使用するディスクの汚れが無いことが条件として、 録音機のＳＲＣを経由せずに済む、±８０ppm以内程度の、精度のまともなデジタルトランスポートを搭載した ＣＤＰを送り出しに使用した場合、音楽信号のデータは原盤と全く同じ筈です。 ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。かなり音悪くなります。
２）は主に種々のデジタルノイズの影響とメカの作りの違いによる、ピット形成(焼き付け)精度の違いが、 読みとり時のサーボ量等の影響による音質差となって現れます。
３）これはこの三つの中で多分最も影響が大きいのですが、そもそもＣＤ－Ｒは普通のＣＤとは素材が違うので、 原盤とはどうしても違う音になります。現状では読みとり時に発生する各種ジッターも多く再生音質的には不利になります。 また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
といっても、デジタルデータ的には原盤と同じですので、再生側で上手くコントロールすれば その差を埋めることが出来る(その可能性がある)点と、劣化に強くデータ的に変化しないで半永久的に保存が利く等、 ＣＤ－Ｒには、構造上のメリットが沢山あります。
＞またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？
これは言ってみれば、送り出しＣＤＰの音質と、ＣＤ－Ｒ機のＡＤコンバーター段以降を、足して２で割った音になります。 どちらがより支配的かは、ケースｂｙケースでしょう。
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投稿者：たくあん
今回もエリオルさんレスありがとうございます。２回目ですね。さて
＞デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。
やはりそうでしたか。よかったよかった。しかし・・・
＞ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。 ＞かなり音悪くなります。
ＳＲＣとは何ですか？今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０ なんです。昔のＬＤプレーヤーなんです。これではよくないですかね～（笑）。 これを買った当時ＣＤＰ３０３ＥＳというソニーのＣＤプレーヤーを持っていましたが これよりは音が軽いような（明るい？）気がしてあまりＣＤＰとしての魅力は感じて いませんでした（つまり好みではなかった）。しかしそのソニー機も壊れお金や場所も なかったのでＬＤと兼用で使っていたのです。もう結構長いですが・・・。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
やはりこれも使う機種との相性もあるでしょうけど一般にはどんなメーカーのものが いいのでしょうか？ 僕はお金ができしだいマランツのＣＤＲ機を買いたいと思ってるのですが。 よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
うーん、僕は音楽系なので技術的に難しい話題は苦手＆いい加減っぽいのですが、それでも良ければお答えします。 ＳＲＣは、サンプリングレートコンバーターの訳です。ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、 32KHzや、48KHzの場合があり、それをＣＤとして記録できる44.1KHz変換するのが主な役割です。 その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。
このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが、現状では多くのＣＤ－Ｒ機に搭載されているＳＲＣは品質が低く、 実用上かなり難があるレベルです。ですから、デジタル信号送り出し側の時間軸の揺らぎが少なく、 ＳＲＣを通さなくてもコピーできる精度の方がデジタル信号として大幅に有利です。ちなみに、 ＳＲＣロック出来ないレベルの揺らぎのあるデジタル信号を、ＣＤ－ＲにＳＲＣスルーで入力した場合は、 モニターするとブチブチ音飛びを起こしています。ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
＞今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０
うーん、こればかりはやってみないと判りません。もしロックしてくれたらラッキーですね。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
業務用(ＰＣデータ用)と音楽用ではメディアが違うので一概には言えません。僕の場合は８割データ用なので、 その場合はやはり、フィリップス(マランツ)、太陽誘電のＯＥＭ(ソニーとか)、三井ですね。音調はそれぞれ好みです。 マランツでは、この他にリコーとＴＤＫの計５社をリファレンスとして推奨しています。 パイオニア機では、当然パイオニアが相性的に良いです。
とりあえず、激安品の変なメーカーのを買ってはいけません。 それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。 ＣＤ－Ｒは、水色、青、緑等色々な色の物がありますが、基本的に色の薄い物が、音色のキャラクターは少ないです。 但し、音質はプレスの精度によりますので、色で判別するのは困難です。 ちなみにビクター(音楽用)は色がとても薄く、録音後の色付けが少ないKですが、音質的には・・・安いから許すです（^^;。
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投稿者：たくあん
エリオル様、いつもながら詳しいレスありがとうございます。 毎回感心しながら拝見させてもらってます。 おかげさまでよ～くわかりました。
＞もしロックしてくれたらラッキーですね。
このロックというのは使ってみて何か目でわかるものなのですか？ ＣＤＲ機を使ったことがないのでよく知らないのです。 仮にロックされるのであれば僕はＣＤＰを買わなくても大丈夫という事になりそうなので うれしいです。しかしソニー機とマランツ機の２つのＣＤＰが欲しい（笑）。 また質問なのですがよろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
ロックしているかどうかは、ＳＲＣがオートで作動するタイプのＣＤＲの場合、 44.1KHzの信号を入力して、ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。 マニュアルタイプでは、録音スタンバイモニター状態で、入力音源がプチプチ音飛びを起こす様なら、 ロック出来ていないと判断し、ＳＲＣインに切り替えます。
ちなみに以前のパイオニア機、ＰＤＲ－Ｄ７の様に、一部の機種ではＳＲＣスルーそのものが出来ないモデルもあります。 こういった機種では、せっかくデジタルダビングしても、データ変化に伴う音質劣化を避けられませんので注意が必要です。 ＰＤＲ－Ｄ５等新型の世代では、各メーカーとも上記の問題は解決されています。
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投稿者：TS
＞ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、32KHzや、48KHzの場合があり、
MDは44.1kHzのみです。DATアナログ入力録音テープ（48kHz）か放送（32ｋhzor48kHz)をデジタル録音する際に、SRCが必要です。
＞その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが
SRCを通すと、音の大小および高低の情報が狂いますが、出てくるデジタルデータの時間軸のブレは減ります。実装されているSRCには2つの原理があります。一つ目は、足りない波形は「ほうらく線」で近似できるとみなして演算するタイプです。ソニーのMDに採用されており、計算が楽な代わりに音の変化が大きいとされます。もうひとつが高次オーバーサンプリング型で、44.1kHzと32Khzと48Khzの最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。
＞ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
フィリップスAZ6829（ポータブルCD）を用いた場合、CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、CDR-630が入力のジッターに特に厳しい印象です。 CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
＞それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。
A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
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投稿者：TS
＞但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、原盤とは音質が違ってきます。
CDが「デジタル」としてエラーを補完しているのは、音の大小（16Bit、Y軸）高低（44.1Khz、X軸）だけです。 実際に音を出すにはZ軸にあたる時間軸の管理が必要ですが、CDでは水晶発振器で済ませています。 しかし、音の大小と高低は正確なのに時間軸だけ揺れた場合、人間の耳は恐ろしいほど高精度に変化を感じとります。おそらく、これが聴感上の変化の主因です。
＞フィリップスAZ6829（ポータブルCD）
6829にはデジタルアウトないです。6826の間違いです。
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投稿者：エリオル
＞MDは44.1kHzのみです。
にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
＞CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、
ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。 データ一致を求められる業務用規格なのかも知れませんね。
＞A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
Ａフィルムのは、グリーンで高級(for－PROってヤツ)な音楽用ディスクに関しては、問題どころか素晴らしいの一言です。 他は使ったこと無いので知りません。具体的には言わずと知れた、パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。 手に持って眺めるだけで、なんじゃこのプレスのムラはです(^^;。Ｌａｐｉｓ師匠曰く○×△□以下自粛です(爆)。 せっかく作ったのにファイナライズ後認識してくれなかったり(^^;。その他にディスクブレの問題に関しては、 ＴＳさんがお詳しいですよね。
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投稿者：TS
＞＞MDは44.1kHzのみです。 ＞にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
それはDATとMDを混同しています。長時間モードで標準の2倍時間録音できる点では同じですが、 DATがステレオ収録のまま記録周波数帯削減（32kHz）と非直線量子化（一種の圧縮）によってデータ量を減らしているのに対し、MDでは単純に1ch記録（強制モノラル収録）によって倍の時間同じディスクに収めています。
＞ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
RW-800については記載がありませんが、CDR560については取り説で＋-100ppm以内と書かれています。 家庭用の方が明らかに甘いことになります。
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投稿者：TS
＞パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。Mituで始まる2社製品なら使ったことがないので話は別ですが。
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投稿者：エリオル
＞それはDATとMDを混同しています。
さすがに技術系に弱いだけあります(笑)。
＞スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
ついでにこれも間違い(^^;。久しぶりにカタログを開いたら±１００ｐｐｍ以内でした。 どこで何の情報とすり替わったのだろう？(爆)。でも例のＡＺ６８２６は音飛びしまくりで使えませんでした。 カタログ表示スペックと現実は違うのかも知れません。興味深いですね。 ＴＳさん＞レベルⅠロックとⅡロックの基準値教えて下さい。＞忘れました(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。 この手の話には毎度ツッコミますねぇ(^^;、絞られてしまったではありませんか。Mitsuは関係無いです。 Ｍ社の業務用のオレンジ色のパッケージの話です。ちなみに僕は音楽用の事は知りません。 ここから先は、僕には何が宜しくないのか、イマイチ説明不能なので、Ｌａｐｉｓさんにツッコミ入れて下さいませ(笑)。 Ｍ社の名誉のために言っておきますが、個人的には一般的にここの製品のキャラクター好きです。
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投稿者：たくあん
エリオルさん、またまたたくさんのレスありがとうございます。 ＴＳさんは今回はじめてお世話になりますね。
＞ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 ＞点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。
これってＭＤも一緒なのでしょうか？ＬＤからのデジタル入力でつなぐときは44.1kHzが 点灯し、スカパーからのデジタル入力時には48KHzが点灯してるんですが・・・。 録音ポーズしただけで点灯してます。ちなみにＭＤデッキはソニーのＪＥ７００です。
僕はあまり機械（技術系）の事もよくわからないので最後の方のレスははっきりと理解は できてないのですが(T_T)なんとなくわかったような気はします。 ありがとうございます。ほんとここはいい勉強になります。
＞CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
両面再生の初期型という古い機種なんですがオプティカル端子はあるんです。
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投稿者：TS
＞最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。 CDR640では、TDA1373がSRC機能を内蔵しています。
http://www.semiconductors.com/pip/TDA137... に資料があります。これもオーバーサンプリング型のようです。 CDR-630や家庭用がこのチップを使っているかどうかは不明ですが、妙な対応サンプルレートを見る限り、同じチップを使っている可能性大です。
＞これってＭＤも一緒なのでしょうか？
MDの場合、常時SRCを通過しています。ただ、入力も出力も44.1kHzの場合、後続のATRACによる音質変化幅と比べれば、わざわざSRCバイパスモードをつけなくても大差ないと判断されたのだと思います。
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投稿者：るり
念のために・・・ AD1890/1891/1893は確かにインターポレーションタイプで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算してますが、65536ポイント固定であり、この中で出力タイミングに一番近いポイントの値を出力していたと思います。最小公倍数までオーバーサンプリングはしてなかったかと・・・あとAD1890/1891/1893はダウンサンプリングに弱いので注意してください。インターポレーションで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算する際のポリフェイズフィルタがエリアシングに弱いのが原因のようです。実際カットすべき周波数帯に高いレベルのスベクトラムが含まれているとエリアシングが観測されます。 インターポレーションタイプでトライアングルシュリンキングを使い、エリアシングを改良したとされているCS8420がシーラスロジック(クリスタルセミコンダクタ)から発売されました。まだチップの入手はできてませんので音がどんな物なのかは解りませんが・・・
『フルレンジスピーカーって何？』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：めがね
オーディオに目覚めてまだ一ヶ月の初心者です 例えばボーズのＡＭシリーズのサテライトスピーカーは「フルレンジ」とあり、スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？ ビクターのＳＸ－Ｌ５と比較検討しているのですが、特に高域が気になります。
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投稿者：葵
こんにちは。最近フルレンジスピーカーに囲まれている葵です。 フルレンジスピーカーは、一つのユニットで低音域から高音域までを鳴らすスピーカーです。 しかし低音域や高音域は専用のユニットがある２Ｗａｙや３Ｗａｙのスピーカーに比べて 出ないです。伸びやかな高音域や豊な低音域を出したいなら他のものか、サブウーファー などを追加する必要があります。
フルレンジの利点は、一つのユニットで再生しているので低～高音域の繋がりが良い、 ボーカルが生々しく聴けるなどです。 最近私は低音域に浸りたいときにヘッドフォン、普段はフルレンジでボーカルオンリーです(^^;
ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので かなりの高音域まででます。人によっては出過ぎだと感じると思います。
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投稿者：オタックびーむ
こんにちは。自分は２０数年前より、自作スピーカー 一筋の変人であります。 フルレンジに始まりフルレンジに終わると言われますが、結局、自分もそうなってます。 テクニクスの１８cmからスタートし、マルチウェイもいろいろやってみましたが、 現在フォステクスＦＥ－１６８ＳＳのバックロードです。（長岡氏設計Ｄ－３７）改 低域はピーク、ディップのクセがありますが、一応４０Ｈｚ位まで十分なレベルで再生できます。 高域は、軸上正面という条件がつきますが、超強力磁気回路により２万Ｈｚまで一直線にのびてます。 ボーカルの生々しさを生かしつつのワイドレンジ化が理想ですが、なかなか難しいですね。
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投稿者：エリオル
＞スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？
普通、スピーカーの高音部ユニットにハイカットフィルターを入れたりはしませんから、 何であれ制限はありません。なだらかに減衰していく先の特性限界はあるでしようが、 表示スペックは無意味です。けっこう上限2OKHz程度で切れている表示のＳＰを見掛けますが、 現実にはそこでスパッと切れているなんてあり得ません。遙か高帯域まで再生可能なのが普通です。 たんに便宜上、公表スペックとしてそこまでしか測定していないだけの話です。 低音の再生限界はある程度の目安にはなりますが、高音に関してはスペックは殆ど無意味です。
＞ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので
ＣＤに収録されているのは20KHzが限界ですし、そもそも声等の倍音を除く楽音で高音と呼ばれている部分はせいぜい4～6KHzです。 この手のＳＰの様に音楽再生で高音がオーバーに感じられる場合は、超高域ではなく、 この程度の数値的には低い帯域を強調してチューニングしているのですね。
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投稿者：めがね
オーディオに目覚めてまだ一ヶ月の初心者です 例えばボーズのＡＭシリーズのサテライトスピーカーは「フルレンジ」とあり、スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？ ビクターのＳＸ－Ｌ５と比較検討しているのですが、特に高域が気になります。
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投稿者：葵
こんにちは。最近フルレンジスピーカーに囲まれている葵です。 フルレンジスピーカーは、一つのユニットで低音域から高音域までを鳴らすスピーカーです。 しかし低音域や高音域は専用のユニットがある２Ｗａｙや３Ｗａｙのスピーカーに比べて 出ないです。伸びやかな高音域や豊な低音域を出したいなら他のものか、サブウーファー などを追加する必要があります。
フルレンジの利点は、一つのユニットで再生しているので低～高音域の繋がりが良い、 ボーカルが生々しく聴けるなどです。 最近私は低音域に浸りたいときにヘッドフォン、普段はフルレンジでボーカルオンリーです(^^;
ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので かなりの高音域まででます。人によっては出過ぎだと感じると思います。
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投稿者：オタックびーむ
こんにちは。自分は２０数年前より、自作スピーカー 一筋の変人であります。 フルレンジに始まりフルレンジに終わると言われますが、結局、自分もそうなってます。 テクニクスの１８cmからスタートし、マルチウェイもいろいろやってみましたが、 現在フォステクスＦＥ－１６８ＳＳのバックロードです。（長岡氏設計Ｄ－３７）改 低域はピーク、ディップのクセがありますが、一応４０Ｈｚ位まで十分なレベルで再生できます。 高域は、軸上正面という条件がつきますが、超強力磁気回路により２万Ｈｚまで一直線にのびてます。 ボーカルの生々しさを生かしつつのワイドレンジ化が理想ですが、なかなか難しいですね。
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投稿者：エリオル
＞スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？
普通、スピーカーの高音部ユニットにハイカットフィルターを入れたりはしませんから、 何であれ制限はありません。なだらかに減衰していく先の特性限界はあるでしようが、 表示スペックは無意味です。けっこう上限2OKHz程度で切れている表示のＳＰを見掛けますが、 現実にはそこでスパッと切れているなんてあり得ません。遙か高帯域まで再生可能なのが普通です。 たんに便宜上、公表スペックとしてそこまでしか測定していないだけの話です。 低音の再生限界はある程度の目安にはなりますが、高音に関してはスペックは殆ど無意味です。
＞ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので
ＣＤに収録されているのは20KHzが限界ですし、そもそも声等の倍音を除く楽音で高音と呼ばれている部分はせいぜい4～6KHzです。 この手のＳＰの様に音楽再生で高音がオーバーに感じられる場合は、超高域ではなく、 この程度の数値的には低い帯域を強調してチューニングしているのですね。
『RCAの映像ピン黄と音声ピン赤白は別物』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：黒野
黒野と申します。 はじめてご質問します。
ＶＨＳビデオデッキ１台からの映像出力を ２台のモニタに同時に出したいのですが、 デッキの出力が１系統しかありません。 ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 そのため、ＲＣＡ音声分配ケーブルの 白か赤のどちらかを代用として使うことを考えています。
ただ、ケーブルのパッケージを見ると 映像：７５オーム高周波用 音声：９９．９８高純度 とか書いてありまして、（別物だぞ、という主張） どうも音声用を映像用に使ってはいけないような感じです。 試しにやってみると、 音声用を挿した場合と映像用を挿した場合とで 素人の見た目には映像の違いがわからないのですが。
映像用の黄色い口に白（赤）を挿して使っていると、 目に著しく悪いとか、 機械に著しく悪いとか、 そういった弊害はでるのでしょうか？ ７５オームというのがキーワードかもしれませんが よくわかりません。 みなさま、よろしくお願いします。
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投稿者：さーら
音声用ケーブルを映像用に使っても、画像が少々劣化するくらいで そんな破滅的な被害は生じません。 しかし、音声と違って映像をケーブルで単純に２分配すると 画像がかなり暗くなってしまい、実用になりません。そういう意味でだめです。 これはケーブルの質の問題ではなく、信号の伝送形態の問題です。 映像信号の分配にはアンプ内蔵の分配器が必須です。
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投稿者：さーら
>>ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 要するに、そんなことはできないから売っていないんですね。
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投稿者：黒野
さーら さん どうもありがとうございます。 分配器をためしてみます。
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投稿者：maru
映像信号を分配するにはインピーダンスマッチングが必須です。しないと単純に二股にすると、インピーダンスが増加してしまい、信号が著しく減衰します。 但し、マッチングしても信号は減衰するので、インピーダンスマッチング後もブースターをかませる必要があることもあります。
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投稿者：黒野
黒野と申します。 はじめてご質問します。
ＶＨＳビデオデッキ１台からの映像出力を ２台のモニタに同時に出したいのですが、 デッキの出力が１系統しかありません。 ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 そのため、ＲＣＡ音声分配ケーブルの 白か赤のどちらかを代用として使うことを考えています。
ただ、ケーブルのパッケージを見ると 映像：７５オーム高周波用 音声：９９．９８高純度 とか書いてありまして、（別物だぞ、という主張） どうも音声用を映像用に使ってはいけないような感じです。 試しにやってみると、 音声用を挿した場合と映像用を挿した場合とで 素人の見た目には映像の違いがわからないのですが。
映像用の黄色い口に白（赤）を挿して使っていると、 目に著しく悪いとか、 機械に著しく悪いとか、 そういった弊害はでるのでしょうか？ ７５オームというのがキーワードかもしれませんが よくわかりません。 みなさま、よろしくお願いします。
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投稿者：さーら
音声用ケーブルを映像用に使っても、画像が少々劣化するくらいで そんな破滅的な被害は生じません。 しかし、音声と違って映像をケーブルで単純に２分配すると 画像がかなり暗くなってしまい、実用になりません。そういう意味でだめです。 これはケーブルの質の問題ではなく、信号の伝送形態の問題です。 映像信号の分配にはアンプ内蔵の分配器が必須です。
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投稿者：さーら
>>ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 要するに、そんなことはできないから売っていないんですね。
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投稿者：黒野
さーら さん どうもありがとうございます。 分配器をためしてみます。
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投稿者：maru
映像信号を分配するにはインピーダンスマッチングが必須です。しないと単純に二股にすると、インピーダンスが増加してしまい、信号が著しく減衰します。 但し、マッチングしても信号は減衰するので、インピーダンスマッチング後もブースターをかませる必要があることもあります。
『色相の変化』
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投稿者：じゃっく
こんにちわ。いつも楽しく拝見させていただいております。 今、ＬＤをＤＶにバックアップしています。機種はCLD-R7GとWV-D700です。 DVのS/Nは大変素晴らしいのですが一点、色相の変化がどうにも気になってしまいました。 濃く(赤く)なるようです。試しにS-VHS機にダビングしてみると薄くなるようでした。 ダビングすると色相が変化するのは仕方ない事なのでしょうか？ 初心者まるだしの質問ですみませんが、宜しくお願いします。
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投稿者：Gares
あるのは多少は仕方ないかと…再生補正があれば再生時に補正できますが、 D700はどうなのでしょうか？（DR7には無いですが…） ＃録画(入力)補正がある機種もあります。 どうしても気になるのでしたら間にカラーコレクタを挟んでバックアップ する手もあります。
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投稿者：ＫＡＺＵ
ご参考までに。 私もD700購入してD700の録再画像が時折明るさが変動したり、肌色が妙に赤寄りにシフトしたりしました。 テレビの入力端子の不足が不足している、セレクターのビデオアンプを通すとノイズのループの遮断効果がある、インピーダンスが安定するという話を前に聞いていたので試してみたい等の理由からセレクターJX-S777を導入しました。 777を通したところ症状が無くなり極めて安定した絵を見せてくれるようになりました。その他DVDやW5も直接繋ぐよりもすっきりした好ましい絵になりました。
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投稿者：DDT
便乗質問で恐縮ですが、Ｄ７００からＳ－ＶＨＳにダビングしたり、ＴＶにつないで見るときは、Ｓ端子ケーブルでつなぐべきなのか、それとも３次元Y/C搭載のビデオにコンポジット入力させて、録画なりＴＶ視聴なりをするのでしょうか。Ｄ７００には３次元Y/Cがないため、後者でやっているのですが、なんか全体が黄色がかった感じがします。これが本当の絵なのでしょうか。悩みが晴れるよう、答えがわかる方よろしくお願いします。
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投稿者：じゃっく
こんにちわ。いつも楽しく拝見させていただいております。 今、ＬＤをＤＶにバックアップしています。機種はCLD-R7GとWV-D700です。 DVのS/Nは大変素晴らしいのですが一点、色相の変化がどうにも気になってしまいました。 濃く(赤く)なるようです。試しにS-VHS機にダビングしてみると薄くなるようでした。 ダビングすると色相が変化するのは仕方ない事なのでしょうか？ 初心者まるだしの質問ですみませんが、宜しくお願いします。
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投稿者：Gares
あるのは多少は仕方ないかと…再生補正があれば再生時に補正できますが、 D700はどうなのでしょうか？（DR7には無いですが…） ＃録画(入力)補正がある機種もあります。 どうしても気になるのでしたら間にカラーコレクタを挟んでバックアップ する手もあります。
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投稿者：ＫＡＺＵ
ご参考までに。 私もD700購入してD700の録再画像が時折明るさが変動したり、肌色が妙に赤寄りにシフトしたりしました。 テレビの入力端子の不足が不足している、セレクターのビデオアンプを通すとノイズのループの遮断効果がある、インピーダンスが安定するという話を前に聞いていたので試してみたい等の理由からセレクターJX-S777を導入しました。 777を通したところ症状が無くなり極めて安定した絵を見せてくれるようになりました。その他DVDやW5も直接繋ぐよりもすっきりした好ましい絵になりました。
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投稿者：DDT
便乗質問で恐縮ですが、Ｄ７００からＳ－ＶＨＳにダビングしたり、ＴＶにつないで見るときは、Ｓ端子ケーブルでつなぐべきなのか、それとも３次元Y/C搭載のビデオにコンポジット入力させて、録画なりＴＶ視聴なりをするのでしょうか。Ｄ７００には３次元Y/Cがないため、後者でやっているのですが、なんか全体が黄色がかった感じがします。これが本当の絵なのでしょうか。悩みが晴れるよう、答えがわかる方よろしくお願いします。
『スピーカーに寿命あるのでしょうか』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：SSM
みなさんはじめまして。 スピーカーに寿命ってあるのでしょうか？ よろしくお願いいたします。
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投稿者：SUWA.H
まぁ基本的にはあると思いますが、随分長いと思います。私の所有するNS-10Mは１６年前に購入したものですがちゃんと鳴りますし。ものによっては使っている素材の関係上寿命が早いようですが……。確かB&WのN803で、そんな不具合の話をこちらの掲示板で拝見しました。あと、スピーカーのエッジ部分（ウーファーの周りの部分とか）がウレタン製のものは劣化しやすいらしいです。最近はウレタン製のものは少ないと思いますが。どうなんでしょうか、みなさま。
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投稿者：穴黒男
エッジの劣化で泣いてます。 ２０年位前のTANNOYのDEVONという30cm同軸コアキシアル（？）を箱に入れたブックシェルフです。 TEACに電話したら、コーン張り替えで、２本１７万と言われました。買った値段より高い（ペア１４万）。秋葉のヒノオーディオ（？）というところで、エッジの素材売ってますが、店でやって貰うと、一本３万と広告に書いてありました。素人が素材だけ買って、張り替えることって、できるんでしょうか。便乗質問でスイマセン。
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投稿者：ライダー
穴黒男さん、こんにちは。ＳＰのエッジ劣化とは、一体どうなるのですか？我が家の古いＳＰ達（ＤＳ－５０３，ＤＳ－３０Ｂ，ＮＳ－１０００Ｍ，ＮＳ－１０Ｍ）は、まだ大丈夫のようですが。前の愛車を手放すときに、リアＳＰを人にあげようと思い外してみたのですが、エッジが脆くなっており、ドライバの先端部分が当たっただけで、ボロボロと崩れ落ちるように穴が開いてしまいました。やはり直射日光の影響で、どんどん劣化が進んでしまったのでしょうね。家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
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投稿者：いそ
> 家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
以前使っていたテクニクスのスピーカ(SB-1970?)が、エッジが劣化に遭いました。ウーファーのエッジの部分を指で触っただけで、穴があいてしまう感じでした。捨てるのももったいないので、同じサイズ(25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。もちろん、ウレタンエッジでないことを確認して買いました。今は、私の所にありませんが、問題なく動いています。
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投稿者：穴黒男
＞ライダーさん こん○○は。
我が家のスピーカーは、大昔に、一生もののつもりで、親を清水の舞台から突き落として、買ったものです。CDプレーヤーは、数年前に買ったPHILIPS CD951（LHHシリーズは高くて買えませんでした）、アンプは、お金がないので、かなり年式の古い国産アンプで、間に合わせてました。当然、これではアンプがネックになり、最終的にいい音は出ません。CDは、PCによるデジタルデータリアルタイム吸い出しで聴く方が、まだましな音なので、ここ４，５年、このシステムは、殆ど使ってませんでした。たまたま知人から、QUADのアンプを安く譲ってもらい、繋げてみると（今時TANNOY＋QUADの組み合わせなんてという声が聞こえてきそうですが）、楽器音に倍音成分（おそらく物理的な歪み成分）が盛大にのる、忠実再生指向とは正反対の（私にとっては）いい感じの音で鳴り、これで我が家のTANNOY、PHILIPSも真価を発揮するぞと喜んでました。ところが、ときどき異音が。変だぞと思って、ネットを外してみると、何と、エッジのあちことが、破れ目や穴だらけになっており、廃屋の障子紙状態になってました。ちょっと指を触れただけで、ぼろぼろと崩れ落ちてきます。つい２、３日前に見たときには、（外見上は）異常なかったのに。ちなみにスピーカーに、直射日光は、殆どあてていません。
一時流行した発泡ウレタンのエッジは、経年劣化で、みんなこうなってしまうようです（ただしDEVONのスピーカーがウレタンかどうかは未確認）。苦節２０年、ようやく芽が出て、これからという矢先に、ご臨終というのでは、このスピーカーがあまりに不憫でなりません。何とか蘇生手術を施して、せめてあと２０年使いたいです。エッジが死んだスピーカーを生きかえらす「定説」をご存じの方、よろしくお願いします。
＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
具体的にどうなさったんですか。買ってきて、ボンドかなんかで、貼り付けるだけで良いんですか。作業は簡単ですか。できればこういった点について、詳しく教えて頂けると有り難いんですが。
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投稿者：電ボ
エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。 普通のエッジはロールエッジを使ってますので、補修用で売っている鹿皮の フラットエッジなどは音質が変わってしまいますのでやめた方が良いと思います。 振幅などの問題もありますし・・。 しかし、メーカーも古いＳＰの補修パーツは、あまり残ってないようですね。
ＳＰの寿命の件ですが
ウレタンエッジの劣化、マグネットの減磁などあります。 エッジは、ラバー・コーティング布・ウレタンなどがありますが ウレタンは耐久性に難が・・。一番良いのは、ラバー系ですがコスト高いし。 その他ＳＰ破壊の原因は、ボイスコイル・ダンパー・コーン紙の３点指示部の接着剤剥がれ、 ボイスコイルの熱的破壊、ボビンの底あたり等。
ユニット交換の件
ＳＰにはある程度の口径に規格がありまして・・。 ４インチ、５・１／４インチ、６・１／２インチ、８インチ、１０インチ・・ 特に１０インチあたりは、各社近いサイズで作ってますので交換は可能ですが 落とし込み寸法が合わなければダメですね。 さすがにユニット交換は、音が全く変わってしまうのでどうなんでしょ。
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投稿者：いそ
>＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
交換したユニットは、ねじ止めされている状態であったので、ねじを外してユニットを取り出しました(線に注意)。取り外したユニットの大きさを調べて、合いそうなものを買ってきました(私が買ったのは、2個で13,000でした)。そして、ネットワークから出ている線を極性を確認してつけます(圧着端子の形状が合わなかったので、はんだ付けしたような?)。後は、元のようにエンクロージャ(箱)に固定して終わりです。
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投稿者：穴黒男
＞電ボさん ＞ エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。
TEACでは、エッジだけの張り替えはしていない。コーン紙の全面張り替えになる、その費用が２本１７万ということでした。この値段なら、もう少しで中古のスターリングが買えてしまいます。私には、この選択肢は、ないも同然です。 残された選択肢は、
１市販のエッジ補修部品を買ってきて自分で補修する。 ２店に補修を依頼する。 ３補修は諦めて、補修にかかる費用で買えそうな、MERCURY m2あたりを買う。 ということになります。
１と２で、仕上がりにどれくらいの差がでるのかわからない。 ２の場合、オーディオ雑誌の広告を見ると、補修を引き受けてくれるところが、何軒かあるようですが、そのうちのどこにすれば良いのかわからない。 ３では、音がどのくらいグレードダウンするか分からない（グレードアップってことも、もしかするとあるかも知れませんが）。 こういう点で悩んでいるわけです。 いずれの場合も、おっしゃるように音が変わってしまうことは避けられそうもありません。
＞いそさん
やはり最悪の場合、ハンダ付け作業が必要になるんですね。 慣れている人には簡単な作業だと思いますが、私には、ちょっと敷居が高い感じです。うーむ。
＞お二方
結局、廃棄処分にはしたくないので、だめもとで、１と２のどちらかに決めることになると思います。アドバイスを頂き、ありがとうございました。
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投稿者：TIGRE
こんにちはSSMさん
やっぱり寿命はエッジからくるケースが多いみたいですね。 ただ、私の場合は中のネットワークが駄目になったことがありました。 いずれにしても１５年くらいは大丈夫と思いますが、それ以上経過したものは、中古品には手を出さないようにしてます。 （私が勝手にそう判断してるだけです）
穴黒男さん
修理されるなら、http://www.audiolab.co.jp/ に一度問い合わせされたらいいと思います。見積もりだけでも。 山形の会社ですけど、とても評判いいらしいですよ。タンノイの修理も得意みたいです。 修理でしたら、こういうページを参考にどうぞ。http://jan-wc.jan.ne.jp/~mu-papa/audio/e... でも、ＤＥＶＯＮなら、きちんとやってもらう方が値打ち高いかも。
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投稿者：穴黒男
私の最初の書き込みに、変な表現がありますね。「同軸コアキシアル」だって。これじゃ同語反復ですね。お恥ずかしい。「同軸2WAYユニット」に置き換えて、読んで下さい。＞皆様
＞TIGREさん
山形のお店のＨＰ見てきました。TANNOYのHPDシリーズユニットのエッジ補修を積極的に請け負っている店って、意外に多いですね。それだけ補修して使い続けている人が多いということなので、私には心強い思いです。ここは、オリジナルの音を損なわないために、あえてウレタンを使うというコンセプトの補修のようですね。セーム皮を使う補修の音質アップという触れ込みに、多少不安を感じている私には、心動かされるものがありました。ただ同時にウレタンだとすると、また１０年後にぼろぼろにという懸念も持ちました。まあでも後１０年もてば、むしろ上出来とも考えられるので、ここに依頼することも、有力な選択肢の一つに加えて、検討することにします。むーぱぱさんとおっしゃる方のＨＰも拝見しましたが、補修の行程について、写真入りで詳しく紹介されていて、大いに参考になりました。有益な情報、ありがとうございました。
＞ライダーさん
ＮＳ－１０００Ｍの劣化についての情報が、上記のお店のＨＰにあるのを発見しました。一度ご覧になるのもよろしいかと思います。
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投稿者：maru 電ボさま。 ＞マグネットの減磁などあります。 とありますが、ほんとですか？ 今日、永久磁石型MRIの人か来ていて、一般の磁石の寿命のことをきいたら、その技術の人は100年以上と断言してましたが？
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投稿者：yamamoto
元ネタと離れていっていますが、大昔の記憶をサックと掘り起こせば、 スピーカーのマグネットの減磁は過大入力が有ったときにおきますが、誤ってボリュウムが最大で信号を入れたりしない限りおきませんが、実際その前にボイスコイルが焼けてしまうかもしれません。マグネットの保磁力が減磁に対する抵抗力になりますが、アルニコが一番低かったような記憶が有りますが、実際に減磁のためにスピーカーが駄目になったという話しは見たことも聞いたこともありません。もしかしたらPA(SR)の現場では起きているかもしれません。
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投稿者：穴黒男
エッジ補修の関係で、見回ったお店の中に、再着磁サービスというのをやっているところがありました。 http://www.soundden.com/ 機械的なことについては、全然知識がないので、実際どれくらいの効果があるのか見当もつきません。やってみた方の経験談を窺いたいものです。
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投稿者：電ボ
減磁の件
減磁するのは保持力（Ｈ）の小さいアルニコ系マグネットです。 といっても１０年とか長い期間での話で、減磁してきても多少音が 柔らかくなった程度のことで分からない人には気づく事もないと思います。 最近の希土類系マグネットでは、まず発生しません。
低温減磁の件
フェライトマグネットでは、－２０度以下になったものを 常温に戻しても元の磁束密度に戻らず減磁してしまいます。
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：SSM
みなさんはじめまして。 スピーカーに寿命ってあるのでしょうか？ よろしくお願いいたします。
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投稿者：SUWA.H
まぁ基本的にはあると思いますが、随分長いと思います。私の所有するNS-10Mは１６年前に購入したものですがちゃんと鳴りますし。ものによっては使っている素材の関係上寿命が早いようですが……。確かB&WのN803で、そんな不具合の話をこちらの掲示板で拝見しました。あと、スピーカーのエッジ部分（ウーファーの周りの部分とか）がウレタン製のものは劣化しやすいらしいです。最近はウレタン製のものは少ないと思いますが。どうなんでしょうか、みなさま。
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投稿者：穴黒男
エッジの劣化で泣いてます。 ２０年位前のTANNOYのDEVONという30cm同軸コアキシアル（？）を箱に入れたブックシェルフです。 TEACに電話したら、コーン張り替えで、２本１７万と言われました。買った値段より高い（ペア１４万）。秋葉のヒノオーディオ（？）というところで、エッジの素材売ってますが、店でやって貰うと、一本３万と広告に書いてありました。素人が素材だけ買って、張り替えることって、できるんでしょうか。便乗質問でスイマセン。
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投稿者：ライダー
穴黒男さん、こんにちは。ＳＰのエッジ劣化とは、一体どうなるのですか？我が家の古いＳＰ達（ＤＳ－５０３，ＤＳ－３０Ｂ，ＮＳ－１０００Ｍ，ＮＳ－１０Ｍ）は、まだ大丈夫のようですが。前の愛車を手放すときに、リアＳＰを人にあげようと思い外してみたのですが、エッジが脆くなっており、ドライバの先端部分が当たっただけで、ボロボロと崩れ落ちるように穴が開いてしまいました。やはり直射日光の影響で、どんどん劣化が進んでしまったのでしょうね。家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
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投稿者：いそ
> 家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
以前使っていたテクニクスのスピーカ(SB-1970?)が、エッジが劣化に遭いました。ウーファーのエッジの部分を指で触っただけで、穴があいてしまう感じでした。捨てるのももったいないので、同じサイズ(25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。もちろん、ウレタンエッジでないことを確認して買いました。今は、私の所にありませんが、問題なく動いています。
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投稿者：穴黒男
＞ライダーさん こん○○は。
我が家のスピーカーは、大昔に、一生もののつもりで、親を清水の舞台から突き落として、買ったものです。CDプレーヤーは、数年前に買ったPHILIPS CD951（LHHシリーズは高くて買えませんでした）、アンプは、お金がないので、かなり年式の古い国産アンプで、間に合わせてました。当然、これではアンプがネックになり、最終的にいい音は出ません。CDは、PCによるデジタルデータリアルタイム吸い出しで聴く方が、まだましな音なので、ここ４，５年、このシステムは、殆ど使ってませんでした。たまたま知人から、QUADのアンプを安く譲ってもらい、繋げてみると（今時TANNOY＋QUADの組み合わせなんてという声が聞こえてきそうですが）、楽器音に倍音成分（おそらく物理的な歪み成分）が盛大にのる、忠実再生指向とは正反対の（私にとっては）いい感じの音で鳴り、これで我が家のTANNOY、PHILIPSも真価を発揮するぞと喜んでました。ところが、ときどき異音が。変だぞと思って、ネットを外してみると、何と、エッジのあちことが、破れ目や穴だらけになっており、廃屋の障子紙状態になってました。ちょっと指を触れただけで、ぼろぼろと崩れ落ちてきます。つい２、３日前に見たときには、（外見上は）異常なかったのに。ちなみにスピーカーに、直射日光は、殆どあてていません。
一時流行した発泡ウレタンのエッジは、経年劣化で、みんなこうなってしまうようです（ただしDEVONのスピーカーがウレタンかどうかは未確認）。苦節２０年、ようやく芽が出て、これからという矢先に、ご臨終というのでは、このスピーカーがあまりに不憫でなりません。何とか蘇生手術を施して、せめてあと２０年使いたいです。エッジが死んだスピーカーを生きかえらす「定説」をご存じの方、よろしくお願いします。
＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
具体的にどうなさったんですか。買ってきて、ボンドかなんかで、貼り付けるだけで良いんですか。作業は簡単ですか。できればこういった点について、詳しく教えて頂けると有り難いんですが。
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投稿者：電ボ
エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。 普通のエッジはロールエッジを使ってますので、補修用で売っている鹿皮の フラットエッジなどは音質が変わってしまいますのでやめた方が良いと思います。 振幅などの問題もありますし・・。 しかし、メーカーも古いＳＰの補修パーツは、あまり残ってないようですね。
ＳＰの寿命の件ですが
ウレタンエッジの劣化、マグネットの減磁などあります。 エッジは、ラバー・コーティング布・ウレタンなどがありますが ウレタンは耐久性に難が・・。一番良いのは、ラバー系ですがコスト高いし。 その他ＳＰ破壊の原因は、ボイスコイル・ダンパー・コーン紙の３点指示部の接着剤剥がれ、 ボイスコイルの熱的破壊、ボビンの底あたり等。
ユニット交換の件
ＳＰにはある程度の口径に規格がありまして・・。 ４インチ、５・１／４インチ、６・１／２インチ、８インチ、１０インチ・・ 特に１０インチあたりは、各社近いサイズで作ってますので交換は可能ですが 落とし込み寸法が合わなければダメですね。 さすがにユニット交換は、音が全く変わってしまうのでどうなんでしょ。
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投稿者：いそ
>＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
交換したユニットは、ねじ止めされている状態であったので、ねじを外してユニットを取り出しました(線に注意)。取り外したユニットの大きさを調べて、合いそうなものを買ってきました(私が買ったのは、2個で13,000でした)。そして、ネットワークから出ている線を極性を確認してつけます(圧着端子の形状が合わなかったので、はんだ付けしたような?)。後は、元のようにエンクロージャ(箱)に固定して終わりです。
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投稿者：穴黒男
＞電ボさん ＞ エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。
TEACでは、エッジだけの張り替えはしていない。コーン紙の全面張り替えになる、その費用が２本１７万ということでした。この値段なら、もう少しで中古のスターリングが買えてしまいます。私には、この選択肢は、ないも同然です。 残された選択肢は、
１市販のエッジ補修部品を買ってきて自分で補修する。 ２店に補修を依頼する。 ３補修は諦めて、補修にかかる費用で買えそうな、MERCURY m2あたりを買う。 ということになります。
１と２で、仕上がりにどれくらいの差がでるのかわからない。 ２の場合、オーディオ雑誌の広告を見ると、補修を引き受けてくれるところが、何軒かあるようですが、そのうちのどこにすれば良いのかわからない。 ３では、音がどのくらいグレードダウンするか分からない（グレードアップってことも、もしかするとあるかも知れませんが）。 こういう点で悩んでいるわけです。 いずれの場合も、おっしゃるように音が変わってしまうことは避けられそうもありません。
＞いそさん
やはり最悪の場合、ハンダ付け作業が必要になるんですね。 慣れている人には簡単な作業だと思いますが、私には、ちょっと敷居が高い感じです。うーむ。
＞お二方
結局、廃棄処分にはしたくないので、だめもとで、１と２のどちらかに決めることになると思います。アドバイスを頂き、ありがとうございました。
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投稿者：TIGRE
こんにちはSSMさん
やっぱり寿命はエッジからくるケースが多いみたいですね。 ただ、私の場合は中のネットワークが駄目になったことがありました。 いずれにしても１５年くらいは大丈夫と思いますが、それ以上経過したものは、中古品には手を出さないようにしてます。 （私が勝手にそう判断してるだけです）
穴黒男さん
修理されるなら、http://www.audiolab.co.jp/ に一度問い合わせされたらいいと思います。見積もりだけでも。 山形の会社ですけど、とても評判いいらしいですよ。タンノイの修理も得意みたいです。 修理でしたら、こういうページを参考にどうぞ。http://jan-wc.jan.ne.jp/~mu-papa/audio/e... でも、ＤＥＶＯＮなら、きちんとやってもらう方が値打ち高いかも。
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投稿者：穴黒男
私の最初の書き込みに、変な表現がありますね。「同軸コアキシアル」だって。これじゃ同語反復ですね。お恥ずかしい。「同軸2WAYユニット」に置き換えて、読んで下さい。＞皆様
＞TIGREさん
山形のお店のＨＰ見てきました。TANNOYのHPDシリーズユニットのエッジ補修を積極的に請け負っている店って、意外に多いですね。それだけ補修して使い続けている人が多いということなので、私には心強い思いです。ここは、オリジナルの音を損なわないために、あえてウレタンを使うというコンセプトの補修のようですね。セーム皮を使う補修の音質アップという触れ込みに、多少不安を感じている私には、心動かされるものがありました。ただ同時にウレタンだとすると、また１０年後にぼろぼろにという懸念も持ちました。まあでも後１０年もてば、むしろ上出来とも考えられるので、ここに依頼することも、有力な選択肢の一つに加えて、検討することにします。むーぱぱさんとおっしゃる方のＨＰも拝見しましたが、補修の行程について、写真入りで詳しく紹介されていて、大いに参考になりました。有益な情報、ありがとうございました。
＞ライダーさん
ＮＳ－１０００Ｍの劣化についての情報が、上記のお店のＨＰにあるのを発見しました。一度ご覧になるのもよろしいかと思います。
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投稿者：maru 電ボさま。 ＞マグネットの減磁などあります。 とありますが、ほんとですか？ 今日、永久磁石型MRIの人か来ていて、一般の磁石の寿命のことをきいたら、その技術の人は100年以上と断言してましたが？
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投稿者：yamamoto
元ネタと離れていっていますが、大昔の記憶をサックと掘り起こせば、 スピーカーのマグネットの減磁は過大入力が有ったときにおきますが、誤ってボリュウムが最大で信号を入れたりしない限りおきませんが、実際その前にボイスコイルが焼けてしまうかもしれません。マグネットの保磁力が減磁に対する抵抗力になりますが、アルニコが一番低かったような記憶が有りますが、実際に減磁のためにスピーカーが駄目になったという話しは見たことも聞いたこともありません。もしかしたらPA(SR)の現場では起きているかもしれません。
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投稿者：穴黒男
エッジ補修の関係で、見回ったお店の中に、再着磁サービスというのをやっているところがありました。 http://www.soundden.com/ 機械的なことについては、全然知識がないので、実際どれくらいの効果があるのか見当もつきません。やってみた方の経験談を窺いたいものです。
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投稿者：電ボ
減磁の件
減磁するのは保持力（Ｈ）の小さいアルニコ系マグネットです。 といっても１０年とか長い期間での話で、減磁してきても多少音が 柔らかくなった程度のことで分からない人には気づく事もないと思います。 最近の希土類系マグネットでは、まず発生しません。
低温減磁の件
フェライトマグネットでは、－２０度以下になったものを 常温に戻しても元の磁束密度に戻らず減磁してしまいます。
『ＤＶデッキの選択』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：Wilfred
初めまして、こんにちは。今までＶＨＳしか触ったことがなかった のですが、色々あってちゃんとしたデジタルビデオデッキの購入を検 討しています。予定している用途は、 ＶＨＳで貯まったテープをこれ以上劣化させずに保存したい。 安いＤＶボードを買ってノンリニア編集したい。 扱うソースは主にアニメ。エアチェックはあまりしない。 といったところで、こちらの過去ログを検討しまして規格としては、 ＤＶに魅力を感じました。
その先で、ＤＶデッキのうちどの機種を選択するべきなのか、カタ ログを見ても初心者の悲しさ、今ひとつ分かりません。なにぶん高価 な買い物ですので、ベストの選択をするべく、アドバイスをいただけ ませんでしょうか。
予算は、１０～１５万ぐらいを予定しています。 手持ちのビデオデッキは、２年ほど前に購入したSANYOのVZ-H2000B とかなり以前から家にあるSHARPのVC-BS10です。ＶＨＳから吸い出す 際になるべく上手く吸い出すためには、Ｗデッキにした方がいいので しょうか。
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投稿者：あい
WV-D700/WV-DR5にすれば、一応はVHS側からDVに吸い出し出来る…事にはなりますが、正直に言ってあまりお勧めできる画質にはなりません。ところが、元がVHSだとどう頑張ってみてもVHSの絵以上にはならないわけで、これが悩みの種でもあります。予算無制限、画質最優先ならHR-X7かHR-W5を送り出しにして、受け側はDHR-1000に…といきたいのですが、これだと実売でも４０万円を超えてしまいますので現実的ではありません。
・案１ WV-DR5＋HR-VX200
一見するとVHS部が二重投資のように見えますが、そうではありません。アニメに限るなら、HR-VX200を買い足して外部から入力してあげた方が良い結果が得られると思います。ただし、予算１５万円の枠に収めるのは少々キツイかと…
・案２ WV-DR7を購入する
１台で済ませたい、となればこの選択ですね。DR5とVX200を両方買う予算があれば、多分買えると思います。ただ、VHS部の性能はビクター機よりもやや落ちるので、画質面で過剰な期待は禁物です。
・案３ WV-D9000で妥協する
旧型で安くなっているWV-D9000１台に絞って妥協する。これなら予算１５万円にも収まるはずです。ただしLPモードがない、LANC端子がないなど不利な点もありますので、あえてWV-DR7を蹴ってまで購入するメリットはないかも…。WV-D10000,D700のVHS側にはデジタルTBCがないため、これらのVHS側を送り出しに使う事はお薦め出来ません。旧型機で唯一、VHS側にデジタルTBCを積むWV-D9000だけが「及第点」を与えられます。ただしくれぐれも言いますがVHS部はビクター機より実力が劣りますので念の為。
私が薦めているのは、全てソニー製のダブルビデオです。これ以外にも松下のDVデッキや、ビクターのダブルビデオがありますが、「動作が不安定」（松下）だったり、「ミニカセットしか使えない、カメラ用の貧弱なDVメカ」（ビクター）といった理由でソニー製以外はお勧め出来ません。同じソニーのDV専用ビデオDHR-1000は、初心者に勧めるにはあまりに高すぎますし、今となってはLPモード記録が出来ないのが不利になります（おかげで実売価格もジリジリ下落していますが…）
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投稿者：ひろみっく
予算的にはＤＲ５でいいのではないでしょうか。というのも、 おそらくＤＶテープにかかる費用を計算に入れておられないと 思うからです。２７０分テープを１０巻同時に買うとして調度 予算内くらいでしょうからね。まあ、１０巻ですむとは思えない ので長期的な予算のこともありますが。
ＤＲ５のＶＨＳ再生は一応水準にはあるのではないかと。 ＬＰモードは好きずきでしょう。私はあえて使う気はないですが。 互換性と保存性を求めて高い投資をしてデジタル化しているわけ なので、わざわざそれを捨てるような危うい行為をしたくないの で。それだけの理由です。 テープの節約はＣＭを抜けばすむ程度のことですからね。それと あまりにも長時間収録すると今度はサーチするのにもラベル書く のにも不自由で使い勝手が悪すぎます。ＳＰでも長すぎる場合も あるくらいなので。
問題はノンリニア編集のことですね。これを望むとＤＲ５では どうでしょうか。これでかなり予算的にも変わってしまうかと 思いますけれども。単純に送り出しと書き出し用途としてだけ でいいのであれば、それこそＤ７００でもいいということに なりますけどね。
ＤＨＲ－１０００は中古ベースでついに定価半額近くまできま したねー。私はお買い得だと思います。リファレンスに１台 あっていいデッキでしょう。予約も８つあるし、ＤＶコピーで タイマーレックできるのはこいつだけですからね。 でも、レスポンスのこととか考えると買い足しするならＤＲ５ か７ですが。
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投稿者：える
送り出しのVCRにはこだわった方が良いです。 という事で、中古のHR-VX11を検討されてはいかがでしょうか。 画質的には、X7>VX11>VX200てな感じです。 特にダビングモードで送り出すとなるとVX11とVX200ではかなりの差が出ます。 もし中古で見つかればX7よりは安いはずですしダビングすれば用済みという事ならお勧めです。
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投稿者：あい
HR-VX11、私も持っていますし性能的にもVX200は上回っているでしょうから確かに悪い機種ではないし実売４万円前後ですから安いのですが、どうでしょう、今時HR-VX11がうまく見つかりますかね…？
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投稿者：ZZ
HR-VX11、当方地元で店頭展示機処分品(少なくとも2台確認)が今だに売られているんですけど・・・ ＃ちなみに、X5もあったりして。 ＃こんな田舎だからか、先日とんでもない物が手に入りましたけど。
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投稿者：Wilfred
貴重なアドバイスをありがとうございました。 ＶＨＳ部分は後で買い足すこともできると考えて、ＤＲ５を選択す ることにしました。ＤＲ７との差額がちょうど４万円ぐらいですから、 これにいくらか足してVX11かVX200を狙ってみます。 テープの編集は、DVraptorでＰＣに取り込んで編集してＤＶテープ に書き出して保存という形でやるつもりです。ＤＶならこれでも画質 は劣化しないはずなんではないかと思いまして。
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投稿者：tok
あぁ。。予算がゆるすのであればDR7を薦めますよー。 SVHSかVHSかの違いだけでなくて３次元YC分離やその他 高画質回路があるので普通に使う際にもその辺の差がでると思いますし。 それにDR7のSVHS部分、画質悪くないです。というより良いと 思いますよ。自己再録だと（３倍はわかりませんが）標準なら わざわざVX200を使う程の差は無いように思います。
場合によってはDR7のSVHSのほうが綺麗に見える時も・・。 一台で完結できるし、まるっきり無駄になりそうなVHS付きを 買うよりは・・と思うのですが。差額分の差はある気がしますし DR7のCP比はすごい高いと思います。 でもエアチェックはしないで、アニメ主目的のようですので DR5+VX200の方が良いのかなぁ。
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投稿者：Wilfred
VX11のうまい出物を見つける自信はちょっとないので、DR7とVX200 との差が小さいのでしたら、確かにDR7が魅力的です。元のテープ自体 がダビング等で大分くたびれているので、多少の差は気がつかないか とも思えますし。
ところで、DR7について疑問があるのですが、DR7などのＷデッキで ダビングをする際は、ＶＨＳ部分の出力とＤＶ部分の入力をケーブル で繋げて行うのでしょうか？。なぜこんな事を申しますかというと、 ＶＨＳの信号に問題があってＤＶ部分に上手く入力できないような場 合に、その間に問題を解決できる別の機器を挟む余地があるかが、気 になるからです。ご存じの方がおられましたらどうかこの点を教えて ください。
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投稿者：ミッシェル
DVのWデッキは基本的に一台でダビングなどを完結できるように作られていますから当然内部 でダビングの為の配線がされています。デッキにある入出力端子はDV、VHS共通です。 デッキの方にスイッチがあってそこでVHSとDVデッキのどちらを使うか選択します。
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投稿者：うさびの
DR5でですが、ちょっと試したところ外部出力経由でもダビングは出来ました。 ただ、切りかえるタイミングによっては信号がループしてしまうので注意が必要だと思います。
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投稿者：DDT
ＤＲシリーズだけのカタログによるとＤＲ７は「Y/Cセパレートダビング」を採用しており、輝度信号Ｙと色信号Ｃをミックスせず、直接ダビングするため、ビデオデッキ間をケーブルで接続するよりも、１台のほうが画質劣化の少ないダビングができるようです。またVHS→DV時には３次元DNRされます。ちなみに当方で比較テストを手持ちのデッキＤＲ７とＤ７００＋ＶＸＧ１とでＤＶ側へダビングしてみました。（再生テープはＶ７００で録画したもの）私個人の好みではＤＲ７のほうがいい結果がでると判断しました。ただＶＸＧ１の再生では少々問題あるのかも・・・で、ＳＢ９００で再生させれば結果はわかりませんが。（ＳＢ９００の再生力ってすごそうだし）なにぶん予算の都合で・・・そこまでできません。
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投稿者：Wilfred
色々アドバイスありがとうございました。 結局、設置スペースのことなども考えて、ＤＲ７を購入することに しました。迷ったときはいい方を買うべし、との電波も某所から届き ましたし(^^;。税込みでちょうど１５万円くらいなので、これにテー プを付けてもらえないか交渉して、なんとか予算内におさめてみます。
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：Wilfred
初めまして、こんにちは。今までＶＨＳしか触ったことがなかった のですが、色々あってちゃんとしたデジタルビデオデッキの購入を検 討しています。予定している用途は、 ＶＨＳで貯まったテープをこれ以上劣化させずに保存したい。 安いＤＶボードを買ってノンリニア編集したい。 扱うソースは主にアニメ。エアチェックはあまりしない。 といったところで、こちらの過去ログを検討しまして規格としては、 ＤＶに魅力を感じました。
その先で、ＤＶデッキのうちどの機種を選択するべきなのか、カタ ログを見ても初心者の悲しさ、今ひとつ分かりません。なにぶん高価 な買い物ですので、ベストの選択をするべく、アドバイスをいただけ ませんでしょうか。
予算は、１０～１５万ぐらいを予定しています。 手持ちのビデオデッキは、２年ほど前に購入したSANYOのVZ-H2000B とかなり以前から家にあるSHARPのVC-BS10です。ＶＨＳから吸い出す 際になるべく上手く吸い出すためには、Ｗデッキにした方がいいので しょうか。
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投稿者：あい
WV-D700/WV-DR5にすれば、一応はVHS側からDVに吸い出し出来る…事にはなりますが、正直に言ってあまりお勧めできる画質にはなりません。ところが、元がVHSだとどう頑張ってみてもVHSの絵以上にはならないわけで、これが悩みの種でもあります。予算無制限、画質最優先ならHR-X7かHR-W5を送り出しにして、受け側はDHR-1000に…といきたいのですが、これだと実売でも４０万円を超えてしまいますので現実的ではありません。
・案１ WV-DR5＋HR-VX200
一見するとVHS部が二重投資のように見えますが、そうではありません。アニメに限るなら、HR-VX200を買い足して外部から入力してあげた方が良い結果が得られると思います。ただし、予算１５万円の枠に収めるのは少々キツイかと…
・案２ WV-DR7を購入する
１台で済ませたい、となればこの選択ですね。DR5とVX200を両方買う予算があれば、多分買えると思います。ただ、VHS部の性能はビクター機よりもやや落ちるので、画質面で過剰な期待は禁物です。
・案３ WV-D9000で妥協する
旧型で安くなっているWV-D9000１台に絞って妥協する。これなら予算１５万円にも収まるはずです。ただしLPモードがない、LANC端子がないなど不利な点もありますので、あえてWV-DR7を蹴ってまで購入するメリットはないかも…。WV-D10000,D700のVHS側にはデジタルTBCがないため、これらのVHS側を送り出しに使う事はお薦め出来ません。旧型機で唯一、VHS側にデジタルTBCを積むWV-D9000だけが「及第点」を与えられます。ただしくれぐれも言いますがVHS部はビクター機より実力が劣りますので念の為。
私が薦めているのは、全てソニー製のダブルビデオです。これ以外にも松下のDVデッキや、ビクターのダブルビデオがありますが、「動作が不安定」（松下）だったり、「ミニカセットしか使えない、カメラ用の貧弱なDVメカ」（ビクター）といった理由でソニー製以外はお勧め出来ません。同じソニーのDV専用ビデオDHR-1000は、初心者に勧めるにはあまりに高すぎますし、今となってはLPモード記録が出来ないのが不利になります（おかげで実売価格もジリジリ下落していますが…）
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投稿者：ひろみっく
予算的にはＤＲ５でいいのではないでしょうか。というのも、 おそらくＤＶテープにかかる費用を計算に入れておられないと 思うからです。２７０分テープを１０巻同時に買うとして調度 予算内くらいでしょうからね。まあ、１０巻ですむとは思えない ので長期的な予算のこともありますが。
ＤＲ５のＶＨＳ再生は一応水準にはあるのではないかと。 ＬＰモードは好きずきでしょう。私はあえて使う気はないですが。 互換性と保存性を求めて高い投資をしてデジタル化しているわけ なので、わざわざそれを捨てるような危うい行為をしたくないの で。それだけの理由です。 テープの節約はＣＭを抜けばすむ程度のことですからね。それと あまりにも長時間収録すると今度はサーチするのにもラベル書く のにも不自由で使い勝手が悪すぎます。ＳＰでも長すぎる場合も あるくらいなので。
問題はノンリニア編集のことですね。これを望むとＤＲ５では どうでしょうか。これでかなり予算的にも変わってしまうかと 思いますけれども。単純に送り出しと書き出し用途としてだけ でいいのであれば、それこそＤ７００でもいいということに なりますけどね。
ＤＨＲ－１０００は中古ベースでついに定価半額近くまできま したねー。私はお買い得だと思います。リファレンスに１台 あっていいデッキでしょう。予約も８つあるし、ＤＶコピーで タイマーレックできるのはこいつだけですからね。 でも、レスポンスのこととか考えると買い足しするならＤＲ５ か７ですが。
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投稿者：える
送り出しのVCRにはこだわった方が良いです。 という事で、中古のHR-VX11を検討されてはいかがでしょうか。 画質的には、X7>VX11>VX200てな感じです。 特にダビングモードで送り出すとなるとVX11とVX200ではかなりの差が出ます。 もし中古で見つかればX7よりは安いはずですしダビングすれば用済みという事ならお勧めです。
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投稿者：あい
HR-VX11、私も持っていますし性能的にもVX200は上回っているでしょうから確かに悪い機種ではないし実売４万円前後ですから安いのですが、どうでしょう、今時HR-VX11がうまく見つかりますかね…？
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投稿者：ZZ
HR-VX11、当方地元で店頭展示機処分品(少なくとも2台確認)が今だに売られているんですけど・・・ ＃ちなみに、X5もあったりして。 ＃こんな田舎だからか、先日とんでもない物が手に入りましたけど。
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投稿者：Wilfred
貴重なアドバイスをありがとうございました。 ＶＨＳ部分は後で買い足すこともできると考えて、ＤＲ５を選択す ることにしました。ＤＲ７との差額がちょうど４万円ぐらいですから、 これにいくらか足してVX11かVX200を狙ってみます。 テープの編集は、DVraptorでＰＣに取り込んで編集してＤＶテープ に書き出して保存という形でやるつもりです。ＤＶならこれでも画質 は劣化しないはずなんではないかと思いまして。
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投稿者：tok
あぁ。。予算がゆるすのであればDR7を薦めますよー。 SVHSかVHSかの違いだけでなくて３次元YC分離やその他 高画質回路があるので普通に使う際にもその辺の差がでると思いますし。 それにDR7のSVHS部分、画質悪くないです。というより良いと 思いますよ。自己再録だと（３倍はわかりませんが）標準なら わざわざVX200を使う程の差は無いように思います。
場合によってはDR7のSVHSのほうが綺麗に見える時も・・。 一台で完結できるし、まるっきり無駄になりそうなVHS付きを 買うよりは・・と思うのですが。差額分の差はある気がしますし DR7のCP比はすごい高いと思います。 でもエアチェックはしないで、アニメ主目的のようですので DR5+VX200の方が良いのかなぁ。
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投稿者：Wilfred
VX11のうまい出物を見つける自信はちょっとないので、DR7とVX200 との差が小さいのでしたら、確かにDR7が魅力的です。元のテープ自体 がダビング等で大分くたびれているので、多少の差は気がつかないか とも思えますし。
ところで、DR7について疑問があるのですが、DR7などのＷデッキで ダビングをする際は、ＶＨＳ部分の出力とＤＶ部分の入力をケーブル で繋げて行うのでしょうか？。なぜこんな事を申しますかというと、 ＶＨＳの信号に問題があってＤＶ部分に上手く入力できないような場 合に、その間に問題を解決できる別の機器を挟む余地があるかが、気 になるからです。ご存じの方がおられましたらどうかこの点を教えて ください。
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投稿者：ミッシェル
DVのWデッキは基本的に一台でダビングなどを完結できるように作られていますから当然内部 でダビングの為の配線がされています。デッキにある入出力端子はDV、VHS共通です。 デッキの方にスイッチがあってそこでVHSとDVデッキのどちらを使うか選択します。
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投稿者：うさびの
DR5でですが、ちょっと試したところ外部出力経由でもダビングは出来ました。 ただ、切りかえるタイミングによっては信号がループしてしまうので注意が必要だと思います。
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投稿者：DDT
ＤＲシリーズだけのカタログによるとＤＲ７は「Y/Cセパレートダビング」を採用しており、輝度信号Ｙと色信号Ｃをミックスせず、直接ダビングするため、ビデオデッキ間をケーブルで接続するよりも、１台のほうが画質劣化の少ないダビングができるようです。またVHS→DV時には３次元DNRされます。ちなみに当方で比較テストを手持ちのデッキＤＲ７とＤ７００＋ＶＸＧ１とでＤＶ側へダビングしてみました。（再生テープはＶ７００で録画したもの）私個人の好みではＤＲ７のほうがいい結果がでると判断しました。ただＶＸＧ１の再生では少々問題あるのかも・・・で、ＳＢ９００で再生させれば結果はわかりませんが。（ＳＢ９００の再生力ってすごそうだし）なにぶん予算の都合で・・・そこまでできません。
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投稿者：Wilfred
色々アドバイスありがとうございました。 結局、設置スペースのことなども考えて、ＤＲ７を購入することに しました。迷ったときはいい方を買うべし、との電波も某所から届き ましたし(^^;。税込みでちょうど１５万円くらいなので、これにテー プを付けてもらえないか交渉して、なんとか予算内におさめてみます。
