Homer-C log
懐メロでも初めての聴く曲は新曲だ!
No.289, No.288, No.287, No.286, No.285, No.284, No.283［7件］
『小さな喫茶店でミュージックバード』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：りゅう
はじめまして、りゅうと申します。実は私、４月に小さな喫茶店を始めるのですが、その店のＢＧＭのことでご相談したくて書き込みしました。 その店ではミュージックバードを受信しようと思っています。また、過去ログでの皆さんの評価から、ＬＩＮＮのＡＶ５１１０が「音質＋デザイン＋コスト」のバランスでベストではなかろうかと考えています。 そこで、アンプの選択で皆さんの知恵をお借りしたいのです。
予算（５～７万円）とデザインで次の候補を挙げております。
①デンオン ＰＭＡ－１５００Ｒ
②マランツ ＰＭ－１９
ミュージックバードは、主にジャズのチャンネルを雰囲気を大事にして流したいのですが、どんなアンプがよいでしょうか。他の推薦機種を含めて教えていただきたいのですが･･･ 地方にすんでいるもので、試聴の機会に恵まれず悲しいです（笑）。
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投稿者：きゃらめる
PM-19がお勧めです。 何と言っても、今なら、40000円以下で買えます。 私も１台買いました。
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投稿者：maru
この２つでは、大音響でそれこそロックでも聞くなら絶対ならＰＭＡ－１５００Ｒ。BGMならＰＭ－１９でしょう。コストパフォーマンスの点でもＰＭ－１９です。 PM-19にされてはいかがですか？7万なら、テクニクスという選択しもありますが。
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投稿者：りゅう
りゅうです。きゃらめるさん、ｍａｒｕさん、早速レスありがとうございます。 ＰＭ－１９に気持ちが大きく傾きました。 ところで、テクニクスはどうなんでしょうね。型番は忘れましたが、確か定価７万５千円くらいでしたよね。ＰＭ－１９と比べて音の品位に差が出てきそうでしょうか。一応予算内なのでチェックしたい部分です。 ダイナミックなビッグバンドより繊細なピアノのタッチが再現できたら、極めて理想的です。
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投稿者：maru
実売価格39800円のPM-19と、定価74800円のSU-A808を比べるのも、酷な気がしますが、圧倒的にSU-A808の方がいいとおもいます。SU-A808はストレートだし、繊細だし、静かだし、まさに、エレガントな音です。10万以下の価格いや、１５万以下では、ライバル無し！と断言したいです。ぜひ、買う前に、色々試聴してください。 http://www.panasonic.co.jp/technics/prod...
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投稿者：りゅう
ｍａｒｕさん、レスありがとうございます。 自分の２倍以上の価格の製品にも負けないと断言されてしまったら、SU-A808を多いに検討しなければなりませんね。週末に店に行ってみます。 ただ一番近い店の店員が「アンプはデンオン、またはサンスイ」といって聞かないんですよ。私の住まいは本当に田舎なので、いろんな機種を聴き比べるというのが困難なんです。 でも今回は自分の店のことなので、がんばって少し遠くの大型店に行ってみようと思います。また、せっかくなんでPM-19,SU-A808以外の機種も試聴しようと思うので、お勧めがありましたら教えてください。 よろしくお願いします。
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投稿者：maru
最初にもうしましたように、デンオン ＰＭＡ－１５００Ｒや、その、１つ上などは、パワーがあって、低音がでてるなと思いましたが、一方、ＰＭＡ－１５００Ｒのグレードだと、繊細さにかけクラシックには無理だと思います。ロックがんがん向きでしょう。 サンスイは父が９０７○○○を使ってますが、パワーもあるし繊細な音もでるし、オールラウンドです。とてもすばらしいアンプだと思います。 ただ６０７だと聞いた感じは、ややパワー優先かもしれません。 但し、以前５０７○○○を聞きましたが、最低です。サンスイは６０７までです。 あと、僕はアキュフェーズを使ってます。ちょっと古い型ですが、バランスもよく、完璧です。やっぱりアンプはアキュフェーズでしょう！（あれ？）
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投稿者：バイト君
そのお店ではデンオンのアンプが一番いい場所に設置してありませんでしたか？ デンオンの営業はものすごく、接待、リベートは他の追随を許しません。 そうゆう意味で、ついつい勧めてしまいます。 でも、営業も強力ですが、Ｓ１０IIなどはほんとに良いと思います。 自信を持って勧められます。
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投稿者：りゅう
いろいろとありがとうございます。 私はホームオーディオではラックスマンを使用しており、今回も本当はラックスマンにしたいのですが、予算面で諦めました。そこで、以前試聴したマランツ機の音が割と好みに近かったこともあり、最初の書込みとなったわけです。
お二人がお勧めになるアンプは、多分私の期待に応えてくれると思います。しかしここで予算を無視してしまっては、店の経営に支障をきたします（笑）。 試聴は予算内の物しかしないようにするつもりです。
ところで、バイト君さんはオーディオ店でバイトしていて、そこでデンオンの接待を受けたことがある方なんですか。他の追随を許さない接待とはどんなものなのか、そちらの方にも関心を持った次第です。
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投稿者：エリオル
はじめましてりゅうさん。エリオルと申します。皆様国産アンプの話で盛り上がっていらっしゃいますね(^^)。
しかし、ここで敢えて一言違う事を書きたいのですが、ＬＩＮＮを国産アンプで鳴らすのは個人的には(__;)な感じです。
一般的な大型の国産アンプとＬＩＮＮとでは、音に対するアイデンティティやコンセプトのベクトルが正反対ですし、 本来ＬＩＮＮを鳴らす為にはＬＩＮＮのアンプがベスト、価格的に辛ければ、似たような方向性と設計思想にある、 同じ英国製のシンプルな低価格アンプをチョイスするのが無難だと思います。
＊喫茶店のＢＧＭとゆー事ですから、静かな環境の中、会話の邪魔にならず、 お客様に心地良く感じて貰える程度の小音量で、オーディオを意識させずに、 優しくふわりと豊かな音場感で鳴らしたい、だけれど、気の付く人には「あっ良い音だな」って感じて貰えるのが理想でしょうか。
その点を考えると、ＬＩＮＮのAV5110は音質、デザイン両面でベストな選択だと思います。 一般的なボーズやＪＢＬのサテライトよりも遙かに自然で気の利いた音を聞かせてくれる筈です。 ですから、せっかくＬＩＮＮを選択するのでしたら、それに見合ったコンセプトと相性の、 スタイリッシュなアンプとＣＤＰを選んでいただきたいです。
一般的に国産機は、中～大音量で迫力ある鳴らし方をするのには向きますが、 小音量で混濁感や歪み感無く、豊かな響きと音楽的旋律を奏でるのは苦手としています。 先に挙げられたデンオン等はその典型で、音にインパクトがあって思わずスピーカーに目が行ってしまいますが、 ＢＧＭとして聞くにはうるさいし、何より聞き疲れします。これでは喫茶店向きとは言えませんよね。
ジャズの雰囲気を大切にして小粋に鳴らしたいとゆー事ですので、まず先に思い当たるのはクリークです。 ４３３０とゆーモデルが量販店で実売７万円台ですが、雰囲気も含め小音量のジャズにはかなり合うと思います。 僕は自室のサブシステムに旧モデルの４２４０を使用していますが、音楽性豊かでジャズ等にはバッチリロックします。 同じマイククリークの設計で、ケンブリッジブランドなら、A300等もう少し低価格のモデルもあります。 これらは、聴き易くナチュラルにまとめた、英国的でちょっと古風な色っぽい音色です。
その他では、デザイン的に少し地味ですが、音質的にクリークとやや異なる、 透明サッパリ系でクリーンなローテルRA931(実売４．５万)、 ちょっと変わったところで、国産ですが東京サウンドの真空管アンプValve100(実売６～７万)も面白いです。 高分解能で聴感に優しく響きの豊かなイメージです。但し出力が小さく、クリップして大きな音は出せませんので、 ＡＶ５１１０の能率(カタログに記載無し)によっては、使用が難しい場合が考えられます。
英国系アンプは他にもありますが、とりあえずこの辺りならバランス良く釣り合うと思います ちなみに、ミュージックバードも良いですが、ナカミチかＣＥＣの低価格ＣＤチェンジャーを導入して、 お店で雰囲気の良い曲をランダム再生するのも一興かと思います。 以前に、通りがかりのアンティークな内装の喫茶店で、 ナカミチのＣＤチェンジャーと低価格アンプＩＡ－４ｓに、 イギリスのＢ＆Ｗソリッドモニターを天井の隅に取り付け、 ジャズを小音量で、音場豊かにクリアーに気持ち良く鳴らしているお店に入った事がありました。 クリークだと雰囲気優先で、あの時聞いた様な、ナカミチ独特のシャープでクリアな音場感は出にくいかも知れません。 この点でよりナカミチに近いと思われるのは、ローテルやオーラデザインですね。
ローテルについて詳しい販売店。 http://member.nifty.ne.jp/audio-goto/ クリークについての問い合わせ先 http://www.hifijapan.co.jp/
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投稿者：りゅう
エリオルさん、詳細レスありがとうございます。 困りました。私は半ばPM-19とSU-A808の比較試聴で決めようと思っていたものですから。しかし、エリオルさんの解説は私のBGMに対する理想とバッチリ重なっているのです。AV5110のデザインが気に入っているだけに、こいつを生かしきるアンプがぜひとも欲しいものです。
しかし困りました。というのも、エリオルさんお勧めのクリーク、ケンブリッジ、ローテルといったブランドは雑誌でその名前を見たことがある程度で、私の行くオーディオ店では見たことも無いからです。これらの機種は多分試聴は無理です。（東京への出張が入れば別ですが･･･） 非常にあつかましいかもしれませんが、以下に私の再現したい音空間を列記しますので、これにベストな１台とゆーものをご推薦いただけないでしょうか。
①ビル・エバンスの「ワルツ・フォー・デビー」をささやくように ②アート・ペッパーの「ミーツ・ザ・リズムセクション」をスキップするように ③クリフォード・ブラウンの「ウィズ・ストリングス」で女性を口説くように
無茶苦茶かつ自分勝手な表現でスミマセン。ここまでくると、客の存在を忘れているかのようでコワイです。でもやっぱり①～③の雰囲気は実現したいですね。ぜひとも決めのレスをお願いします。 そうそう、ＣＤチェンジャーも当初検討しましたが、留守中に他のスタッフに触られたくないので今回は見送りました。それに自分の好きな曲しかかけなかったら客が来ないような気がしまして。
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投稿者：SUWA.H
こんばんは、りゅうさん。 国産モデルから選ぶのなら私もテクニクスのアンプいいかもと思います。先代のSU-A900/700とかはイギリス向けに作られたモデルで、音場を大事にしたモデルだったと聞きますし。音決めも現地スタッフの手によるとか。で、現行モデルじゃないSU-A700とか処分品みかけました。結構お安かった気がします。LINNの音にも合いそうだなぁという雰囲気はありますね。
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投稿者：りゅう
ＳＵＷＡ．Ｈさん、レスありがとうございます。 週末に店に行った際、SU-A900/700があれば試聴してみます。 しかし、やはりエリオルさんの「英国物には英国物で」という発言が気になります。通販のサイトを見ても、決して手の出ない価格ではないですよね。またデザイン的にもコンパクトで、CS-PCMのチューナーとマッチするのはむしろこちらの方かもしれません。 というわけで、週末まで相当気をもむことになりそうです。
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投稿者：maru
どーも エリオルさんの言うことも一理あります。 ただ、最近テクニクスは日本より、ヨーロッパの方が市場として重視しているのは明らかで、（販売台数上そうなってしまったのでしょうが）サウンドも、ヨーロッパ的だと思います。CDプレーヤーなんか、向こうで生産してますしね。 マランツも、フィリップッスの日本支社みたいなもんですから、設計や、目指すサウンドはヨーロッパ的だと思います。 で、結論としてはSU-A808が一番お勧めです。 （どうしてもクリークを買うなら、 http://www.audioadvisor.com/product.cfm?... をご利用ください、）
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投稿者：りゅう
ｍａｒｕさん、レスありがとうございます。 ここに来てふと我に返ったんですが、私の店はほとんどカウンターのみのすごく小さな店なんで（決して飲み屋ではない）、カウンターごしに仲のいい客とおしゃべりすることを考えているんです。ということは、常時私の好きなジャンル（つまりジャズ）ばかりをかける訳にはいかないんじゃないかと。
ミュージックバードのプログラムを見ると、「30代必聴！あの頃のスーパースターが蘇る」なんてのもありますし、以前お世話になった上司からは「ゆとりの50代向けエンタテインメント」をかけろ、と言われるかもしれません。 こんな時クリークはどんな音を出すのでしょう。
ジャズやクラシックを基本にしつつもその他のジャンルもそつなくこなすという意味では、やっぱりテクニクスが無難かなと考えております。 エリオルさん、どう思われますか。（話の焦点が定まらず申し訳ありません）
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投稿者：エリオル
＞以下に私の再現したい音空間を列記しますので、これにベストな１台とゆーものをご推薦いただけないでしょうか。
これはけっこう難しい質問です。 ここに挙げられているアンプのの中で、アンプ単体としてどれが一番、りゅうさんの挙げられた様な音楽を、 より高度に再現できるのかと聞かれれば、それはValve100だと思います。但し、このアンプは真空管ですので、 一般的なアンプに比べて取り扱いが難しいのが難点です。片チャンネル８Ｗの限界の為、過大入力に弱く、 ピアノソース等のフォルテでは簡単にクリップします。９０ｄＢ以上の能率の高いスピーカーを組み合わせる場合は、 大音量を入れない限り大抵問題はありませんが、それより能率の低いスピーカーですと、結構中位～小さめの音でも 場合によってはクリップしてガビガビ鳴ります。ボーカルや普通のバンド、弦楽器は音量を上げてもまず大丈夫ですが、 キースジャレットやチックコリアのソロ等は危ないです。勿論組み合わせるＳＰに拠るのですが、 ＡＶ５１１０の能率(要問い合わせです)が判らないので何とも言えません。 大抵ＬＩＮＮのスピーカー群は、かなりの高能率ではありますが、この機種に関しては知りませんので。 それと、真空管独特の問題で、使い続ける内にいずれは球切れを起こします。この機種の球自体はかなり格安ですので、 問題無いとは思いますが、交換にはある程度の知識(普通の人なら大丈夫です)が必要です。
とりあえず、サイズも含めて実機をお知りになりたいと思うので、リンク張っておきます。 http://www.tokyomima.gr.jp/member/sound/...
買ったは良いが、クリップして使えないとゆー危険性が一番の心配なのです。小さな喫茶店程度の小音量なら 大丈夫だとは思いますが、それでも小型で低能率のＳＰの場合は難しいです。 この上に、Ｖａｌｖｅ３００とゆーモデルがあり、そちらでしたら音量的には全く問題無いのですが、 １００と比べて実売で２倍以上の価格でですから。 しかし、ここのアンプは、音質的には本当に素晴らしい(注：低音はあんまり出ません)です。 真空管独特の滑らかな響きの良さと、現代的な高解像度、ハイスピードなクリアな部分が見事に両立しています。
なんだか結局始めに挙げた英国製アンプを押しのけて、こちらを推してしまいましたが、 個人的には、喫茶店で真空管の音が聴けたら、雰囲気的にとっても良い感じではないかと思ってみたりします。 東京サウンドの製品に限らず、日本にはそれほど高価でも無い素晴らしい真空管アンプが、 小規模メーカーから色々売られています。安い自作キットも沢山ありますし。 昔のジャズ喫茶(世代が違うので伝聞です)みたいなのはちょっとオーバーにしても、 喫茶店で、真空管の音が静かに聴けたらなんだかとってもいー感じだと、ついつい想像を膨らませてしまいました(^^;。
＊実際問題として、取り扱い安さや保守の面等を加味して考えると、国産機としてテクニクスは無難で良い選択だと思います。 テクニクス製品(除くＳＰ)は確かに国産機としては、クリーンで穏やかな方向性ですし、 ヨーロッパ製と同じとまでは言えないまでも、(マランツ等もそうですが)それっぽい感じはあります。 ちなみに、ＣＤＰは確かドイツ製ですね。一言で言うと欧州風の味付けをした国産車みたいなイメージですね。 開店に伴い今直ぐアンプが必要な場合は、お近くで試聴できる物を選ばれるのが本筋かも知れません。 本当は、じっくり悩んで時間をかけて選んで欲しいのですが・・・。どちらにお住まいなのか判りませんが、 車で回れる範囲に、輸入オーディオをじっくり聴き比べ出来そうなお店は全くないのでしょうか？
＞ジャズやクラシックを基本にしつつもその他のジャンルもそつなくこなすという意味では、 ＞やっぱりテクニクスが無難かなと考えております。エリオルさん、どう思われますか。
クリークは、ジャズ、クラシック、ポップス共に欧州音楽全般は強いですが、邦楽はイマイチです。ケンブリッジも同様です。 ローテルはオールマイティですね。音質だけ取ったら個人的にはテクニクスより上ではないかと思います。 Valve100はクリップの危険以外では、ボーカルやアコースティック楽器に於いてジャンルを問わず異次元です。 でも、あらゆる面でテクニクスが無難なのは間違いありません。僕の挙げている機種は、音楽性の面では優れていますが、 それゆえ、作り手の個性がダイレクトに反映され、使う人を選ぶ物ばかりです。その感性に共感出来なければ、 持て余してしまう危険性もはらんでいます。趣味性の強い製品全般に言えることではありますが、 自分(店のイメージ)の嗜好と一致する物を見つけられれば、他には得難い伴侶になりますが、 逆に、個性としてこれは絶対にイヤだと感じてしまう場合もあり得ます。国産車と外車、クラシックカーの違いと同じです。 その辺を踏まえた上で、現状の環境を含め、ご自身で納得できる物を選ばれるのが何より大切かと思います。
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投稿者：りゅう
エリオルさん、丁寧なご説明ありがとうございます。なんとなく自分の取るべき方向性が見えてきたように思います。 地理的に言うと、私の住まいは様々なオーディオ機器（特に海外機）をじっくり選べる環境にありません。ただ年に２～３回ほど仕事で東京へ行くので、その時は時間の許す限り秋葉原をまわります。そして田舎に帰ってから、近くの店に注文するわけです。
また、今回エリオルさんが推薦してくださったクリーク、ローテルなどは、輸入元に問い合わせたところ私の県に販売店が無く、万が一のメンテナンスに一抹の不安を感じてしまった次第です。 そんなこんなで、私の店のオーディオは近くの販売店で選べるものを（国産機は一通りありますし、海外機もメジャークラスならそれなりに置いてます）、私が趣味で聴きたい音楽は、それこそじっくり試聴した上で自宅で組み合わせていこうと考えております。その時はもっと予算に余裕を持つことにしましょう。
何はともあれ、いろんな方々からすごく参考になるご意見を頂き、感激しています。本当にありがとうございました。次回の東京行きは、いつにも増して忙しい秋葉原まわりになりそうです。 このスレッドを読まれた方がどこかの田舎でビル・エバンスをLINNで鳴らす喫茶店に入られたら、それは私の店かもしれません。その店の名は「Beehive：ビーハイブ」、ミツバチの巣という意味です。
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投稿者：エリオル
そうですね。国産機を選ばれて、そのうちお金と時間の余裕が出来たら、お店のディスプレイとしても映える様な、 真空管アンプを導入する(あるいは自作される)のも粋ではないかと思います。
＞輸入元に問い合わせたところ私の県に販売店が無く、万が一のメンテナンスに一抹の不安を感じてしまった次第です。
これですが、国内である限り、代理店に直接ＴＥＬかＥメール＆箱詰めで送る (外箱はちゃんと保存しておく)で問題無いと思います。 お店を通すよりもよっぽど対応迅速且つ、不良個所の問題も伝わりやすいですし、変なマージンを取られたりもしません。
クリークの代理店さんは確か直販もしていますし、色々な意味で親切丁寧です(店頭値引き価格もかなりお安いので、 ここの取扱商品は個人輸入のメリットも？です)。
＞このスレッドを読まれた方がどこかの田舎でビル・エバンスをLINNで鳴らす喫茶店に入られたら、
せめて県名くらいはお書きになられても良いかと思います。ここを読まれたお客さんがひょっこり現れるかもしれませんよ(^-^)。
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投稿者：たこす
秋葉原で視聴して、地元の店で買うというのでは、 秋葉原の店がかわいそうな気がします。 やはり、視聴して気に入ったら、その店で買うのが マナーだと思います。
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投稿者：岳南健児
失礼します｡ 自分の喫茶店をお持ちになるとのこと､たいへんおめでとうございます｡ 具体的にどの機種がお勧め､とかできなくて申し訳ないですが･･･｡
私としては､アンプの選択はデザインと値段で決めてしまってよいと思います｡ 今時のメ－カ－製のコンポであれば､そんなに非常識な音はでないでしょうし インテリアとマッチしたデザインを優先するほうが､良いと思います｡ また､毎日使うものなので､スイッチの感触とか使いやすさとかも重要なファクタ－と思い ます｡ また､営業中はずっと通電するのですから､真空管は避けたい気がします｡ 自宅で使用されるなら､ジャズ系にはマッチしそうですね｡
ということで､選択肢は狭くなってしまうかもしれませんが､お近くの店で見て触れ るもののなかから選ぶのがやはりベストではないでしょうか｡ 保守やサ－ビス云々の件は､勤め人の立場から言えば近所に顔なじみの店があることが最重要と思います｡
なお､喫茶店内が小さいといっても､天井が高さや､調度品の数､内装とかにより 家庭で夜､小音量で聞くイメ－ジとは大分違うのではないかと想像します｡ できれば今お使いのラックスを暫定的に使ってみて､どれくらいの音量で良い 雰囲気が得られるかいろいろ試してから試聴に出向いても悪くはないと思うの ですが｡
もちろんスピ－カの選定も本当ならば実機を聴くのが良いと思います｡AV5110の音が どんな音か聴いたことはありませんが､私が客としたら 想像する質の良いBGMの音とは､ あまりワイドレンジではなく､中域を中心にバランスのとれた耳触りの良い音では ないかと思います｡(身構えたり集中して聞くわけではないという前提です｡) もっとも､閉店後や開店前にベストポジションに座って､聴き込むとか耽る場合には ジャンルがジャズでもあり､耳触りの良いだけの音では欲求不満が出るかもしれません｡
以上､自分がりゅうさんの立場だったらという想像で･･･｡ 試聴した店で買うのがマナ－かどうかですが､こだわる必要はないと思います｡ そういう試聴を拒む店ってありますかね｡? 何店か回って品ぎめをした後､別の通販で 安く買う とかいうのとは全然違います｡ 出張先の時間が限られた中で､経営者としても衝動買いはできないと思います｡ 値段だけ比較すれば､秋葉原のほうが安いでしょうに､そこを地元でと考えるのは それなりの理由があってのことでしょう｡
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投稿者：りゅう
岳南健児さん、暖かいお言葉ありがとうございます。そしてたこすさん、私も秋葉原で試聴するたび、そしてその店の店員が丁寧に応対してくれるたびに心苦しくなります。ですから、店員とやり取りしてその機種の個性を見分けるというよりも、少しだけなら鳴らしてもらい、そのファーストインプレッションで「好きか、嫌いか」を判断するようにしています。で、その感想を元に地元のオーディオ店でなじみの店員（50歳前後のおじさん）と話をするのです。
前述したとおり、このおじさんは自分の好きな機種しか薦めませんが、私にオーディオの楽しさを教えてくれた恩人でもあります。（言い方を変えれば、アリ地獄に引きずり込んだわけですが･･･） 私の店のオープンもとても楽しみにしてくれており、きっと遊びに来てくれることでしょう。この店はリンショップではないのでAV5110は別な量販店で買う予定ですが、アンプその他はこのおじさんから買いたいのです。そしてコーヒーでも飲みながら「あーだ、こーだ」と話をすることでしょう。
このBBSもそうですが、共通の趣味を持つ人と話をするのは楽しいですよね。そして、以前は教えられっぱなしだったのが最近少し自分の意見を聞いてくれるようになった時、私は無上の喜びを感じます。 私は、私の店に来てくれるお客さんとそんな雰囲気を作っていきたいと願っています。これをお読みの皆様、鹿児島へお越しの際はぜひ当店へお越しくださいませ。（素性を明かすつもりはなかったのですが、ついエリオルさんの情にほだされてしまいました。）
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投稿者：ぺんた
はじめまして。
＞質の良いBGMの音とは､あまりワイドレンジではなく､中域を中心に
岳南さんのこの指摘は鋭いと思います。ぜったいこれは言えてます。 たぶん、高域のよく伸びたクリーンすぎる俗にいう「ハイファイ的」音調に仕上げると違和感がでてきそうです。やっぱり、ＢＧＭとピュアオーディオは分けて考えた方がいいような気がします。低音と高域をどうバランスさせるか（スピーカーとアンプの組み合わせです）がポイントとなってきそうです。要は音楽が聞こえていても自然に会話が可能で、かつ読書している人にも耳障りでない音にすることが大切ですもんねぇ。
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投稿者：エリオ
＞質の良いBGMの音とは､あまりワイドレンジではなく､中域を中心に
ＬＩＮＮのAV5110を選択された時点で、余程違う性格のアンプを組み合わせない限り、 既にこれは実現していると思います。後はデザインも含めて、さりげなく心に響く物を見つけられれば幸せですね。
確かにイマドキの大メーカー製のアンプはそれ程非常識な音はしませんし、無難で破綻し難いチューンをされます。 但し、「無難な音」と、「心に響く音」はやっぱり全く違うと思います。 おしなべて音質レベル的にある程度のクオリティーを有していても、真に音楽家の伝えるメッセージを汲み取り、 心に響かせることの出来るシステムは、限られてきます。それを見つけるのがピュアオーディオの面白さですね。 デザインの美しさ等を何より優先し、ある程度の水準の音質クオリティーと、無難な音色で構わないなら、 現在のハイコンポのアンプ等は、十二分に要求に応えてくれます。AV5110等には、変にハイパワーで無い分、 大型国産単品アンプより、音質的な実用面で相性良いかも知れません。
＞前述したとおり、このおじさんは自分の好きな機種しか薦めませんが、
そうゆう事なら、やはりそのおじさんから購入できる範囲からより良い物を選びましょう(^^)。 但しLINNにデンオンはちょっと？だとは思います。サンスイなら大丈夫そうですが。 一般の国産機にはそれほど詳しくないので、お薦めは書きにくいのですが、 その親しいお店で、テクニクスを中心に、じっくり比較されると良いと思います。 後、このクラスの国産アンプでしたら、ハイコンポも候補に入れられた方が良いかも知れません。 パワーハンドリングを求めないなら十分勝負になりますから
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：りゅう
はじめまして、りゅうと申します。実は私、４月に小さな喫茶店を始めるのですが、その店のＢＧＭのことでご相談したくて書き込みしました。 その店ではミュージックバードを受信しようと思っています。また、過去ログでの皆さんの評価から、ＬＩＮＮのＡＶ５１１０が「音質＋デザイン＋コスト」のバランスでベストではなかろうかと考えています。 そこで、アンプの選択で皆さんの知恵をお借りしたいのです。
予算（５～７万円）とデザインで次の候補を挙げております。
①デンオン ＰＭＡ－１５００Ｒ
②マランツ ＰＭ－１９
ミュージックバードは、主にジャズのチャンネルを雰囲気を大事にして流したいのですが、どんなアンプがよいでしょうか。他の推薦機種を含めて教えていただきたいのですが･･･ 地方にすんでいるもので、試聴の機会に恵まれず悲しいです（笑）。
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投稿者：きゃらめる
PM-19がお勧めです。 何と言っても、今なら、40000円以下で買えます。 私も１台買いました。
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投稿者：maru
この２つでは、大音響でそれこそロックでも聞くなら絶対ならＰＭＡ－１５００Ｒ。BGMならＰＭ－１９でしょう。コストパフォーマンスの点でもＰＭ－１９です。 PM-19にされてはいかがですか？7万なら、テクニクスという選択しもありますが。
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投稿者：りゅう
りゅうです。きゃらめるさん、ｍａｒｕさん、早速レスありがとうございます。 ＰＭ－１９に気持ちが大きく傾きました。 ところで、テクニクスはどうなんでしょうね。型番は忘れましたが、確か定価７万５千円くらいでしたよね。ＰＭ－１９と比べて音の品位に差が出てきそうでしょうか。一応予算内なのでチェックしたい部分です。 ダイナミックなビッグバンドより繊細なピアノのタッチが再現できたら、極めて理想的です。
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投稿者：maru
実売価格39800円のPM-19と、定価74800円のSU-A808を比べるのも、酷な気がしますが、圧倒的にSU-A808の方がいいとおもいます。SU-A808はストレートだし、繊細だし、静かだし、まさに、エレガントな音です。10万以下の価格いや、１５万以下では、ライバル無し！と断言したいです。ぜひ、買う前に、色々試聴してください。 http://www.panasonic.co.jp/technics/prod...
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投稿者：りゅう
ｍａｒｕさん、レスありがとうございます。 自分の２倍以上の価格の製品にも負けないと断言されてしまったら、SU-A808を多いに検討しなければなりませんね。週末に店に行ってみます。 ただ一番近い店の店員が「アンプはデンオン、またはサンスイ」といって聞かないんですよ。私の住まいは本当に田舎なので、いろんな機種を聴き比べるというのが困難なんです。 でも今回は自分の店のことなので、がんばって少し遠くの大型店に行ってみようと思います。また、せっかくなんでPM-19,SU-A808以外の機種も試聴しようと思うので、お勧めがありましたら教えてください。 よろしくお願いします。
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投稿者：maru
最初にもうしましたように、デンオン ＰＭＡ－１５００Ｒや、その、１つ上などは、パワーがあって、低音がでてるなと思いましたが、一方、ＰＭＡ－１５００Ｒのグレードだと、繊細さにかけクラシックには無理だと思います。ロックがんがん向きでしょう。 サンスイは父が９０７○○○を使ってますが、パワーもあるし繊細な音もでるし、オールラウンドです。とてもすばらしいアンプだと思います。 ただ６０７だと聞いた感じは、ややパワー優先かもしれません。 但し、以前５０７○○○を聞きましたが、最低です。サンスイは６０７までです。 あと、僕はアキュフェーズを使ってます。ちょっと古い型ですが、バランスもよく、完璧です。やっぱりアンプはアキュフェーズでしょう！（あれ？）
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投稿者：バイト君
そのお店ではデンオンのアンプが一番いい場所に設置してありませんでしたか？ デンオンの営業はものすごく、接待、リベートは他の追随を許しません。 そうゆう意味で、ついつい勧めてしまいます。 でも、営業も強力ですが、Ｓ１０IIなどはほんとに良いと思います。 自信を持って勧められます。
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投稿者：りゅう
いろいろとありがとうございます。 私はホームオーディオではラックスマンを使用しており、今回も本当はラックスマンにしたいのですが、予算面で諦めました。そこで、以前試聴したマランツ機の音が割と好みに近かったこともあり、最初の書込みとなったわけです。
お二人がお勧めになるアンプは、多分私の期待に応えてくれると思います。しかしここで予算を無視してしまっては、店の経営に支障をきたします（笑）。 試聴は予算内の物しかしないようにするつもりです。
ところで、バイト君さんはオーディオ店でバイトしていて、そこでデンオンの接待を受けたことがある方なんですか。他の追随を許さない接待とはどんなものなのか、そちらの方にも関心を持った次第です。
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投稿者：エリオル
はじめましてりゅうさん。エリオルと申します。皆様国産アンプの話で盛り上がっていらっしゃいますね(^^)。
しかし、ここで敢えて一言違う事を書きたいのですが、ＬＩＮＮを国産アンプで鳴らすのは個人的には(__;)な感じです。
一般的な大型の国産アンプとＬＩＮＮとでは、音に対するアイデンティティやコンセプトのベクトルが正反対ですし、 本来ＬＩＮＮを鳴らす為にはＬＩＮＮのアンプがベスト、価格的に辛ければ、似たような方向性と設計思想にある、 同じ英国製のシンプルな低価格アンプをチョイスするのが無難だと思います。
＊喫茶店のＢＧＭとゆー事ですから、静かな環境の中、会話の邪魔にならず、 お客様に心地良く感じて貰える程度の小音量で、オーディオを意識させずに、 優しくふわりと豊かな音場感で鳴らしたい、だけれど、気の付く人には「あっ良い音だな」って感じて貰えるのが理想でしょうか。
その点を考えると、ＬＩＮＮのAV5110は音質、デザイン両面でベストな選択だと思います。 一般的なボーズやＪＢＬのサテライトよりも遙かに自然で気の利いた音を聞かせてくれる筈です。 ですから、せっかくＬＩＮＮを選択するのでしたら、それに見合ったコンセプトと相性の、 スタイリッシュなアンプとＣＤＰを選んでいただきたいです。
一般的に国産機は、中～大音量で迫力ある鳴らし方をするのには向きますが、 小音量で混濁感や歪み感無く、豊かな響きと音楽的旋律を奏でるのは苦手としています。 先に挙げられたデンオン等はその典型で、音にインパクトがあって思わずスピーカーに目が行ってしまいますが、 ＢＧＭとして聞くにはうるさいし、何より聞き疲れします。これでは喫茶店向きとは言えませんよね。
ジャズの雰囲気を大切にして小粋に鳴らしたいとゆー事ですので、まず先に思い当たるのはクリークです。 ４３３０とゆーモデルが量販店で実売７万円台ですが、雰囲気も含め小音量のジャズにはかなり合うと思います。 僕は自室のサブシステムに旧モデルの４２４０を使用していますが、音楽性豊かでジャズ等にはバッチリロックします。 同じマイククリークの設計で、ケンブリッジブランドなら、A300等もう少し低価格のモデルもあります。 これらは、聴き易くナチュラルにまとめた、英国的でちょっと古風な色っぽい音色です。
その他では、デザイン的に少し地味ですが、音質的にクリークとやや異なる、 透明サッパリ系でクリーンなローテルRA931(実売４．５万)、 ちょっと変わったところで、国産ですが東京サウンドの真空管アンプValve100(実売６～７万)も面白いです。 高分解能で聴感に優しく響きの豊かなイメージです。但し出力が小さく、クリップして大きな音は出せませんので、 ＡＶ５１１０の能率(カタログに記載無し)によっては、使用が難しい場合が考えられます。
英国系アンプは他にもありますが、とりあえずこの辺りならバランス良く釣り合うと思います ちなみに、ミュージックバードも良いですが、ナカミチかＣＥＣの低価格ＣＤチェンジャーを導入して、 お店で雰囲気の良い曲をランダム再生するのも一興かと思います。 以前に、通りがかりのアンティークな内装の喫茶店で、 ナカミチのＣＤチェンジャーと低価格アンプＩＡ－４ｓに、 イギリスのＢ＆Ｗソリッドモニターを天井の隅に取り付け、 ジャズを小音量で、音場豊かにクリアーに気持ち良く鳴らしているお店に入った事がありました。 クリークだと雰囲気優先で、あの時聞いた様な、ナカミチ独特のシャープでクリアな音場感は出にくいかも知れません。 この点でよりナカミチに近いと思われるのは、ローテルやオーラデザインですね。
ローテルについて詳しい販売店。 http://member.nifty.ne.jp/audio-goto/ クリークについての問い合わせ先 http://www.hifijapan.co.jp/
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投稿者：りゅう
エリオルさん、詳細レスありがとうございます。 困りました。私は半ばPM-19とSU-A808の比較試聴で決めようと思っていたものですから。しかし、エリオルさんの解説は私のBGMに対する理想とバッチリ重なっているのです。AV5110のデザインが気に入っているだけに、こいつを生かしきるアンプがぜひとも欲しいものです。
しかし困りました。というのも、エリオルさんお勧めのクリーク、ケンブリッジ、ローテルといったブランドは雑誌でその名前を見たことがある程度で、私の行くオーディオ店では見たことも無いからです。これらの機種は多分試聴は無理です。（東京への出張が入れば別ですが･･･） 非常にあつかましいかもしれませんが、以下に私の再現したい音空間を列記しますので、これにベストな１台とゆーものをご推薦いただけないでしょうか。
①ビル・エバンスの「ワルツ・フォー・デビー」をささやくように ②アート・ペッパーの「ミーツ・ザ・リズムセクション」をスキップするように ③クリフォード・ブラウンの「ウィズ・ストリングス」で女性を口説くように
無茶苦茶かつ自分勝手な表現でスミマセン。ここまでくると、客の存在を忘れているかのようでコワイです。でもやっぱり①～③の雰囲気は実現したいですね。ぜひとも決めのレスをお願いします。 そうそう、ＣＤチェンジャーも当初検討しましたが、留守中に他のスタッフに触られたくないので今回は見送りました。それに自分の好きな曲しかかけなかったら客が来ないような気がしまして。
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投稿者：SUWA.H
こんばんは、りゅうさん。 国産モデルから選ぶのなら私もテクニクスのアンプいいかもと思います。先代のSU-A900/700とかはイギリス向けに作られたモデルで、音場を大事にしたモデルだったと聞きますし。音決めも現地スタッフの手によるとか。で、現行モデルじゃないSU-A700とか処分品みかけました。結構お安かった気がします。LINNの音にも合いそうだなぁという雰囲気はありますね。
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投稿者：りゅう
ＳＵＷＡ．Ｈさん、レスありがとうございます。 週末に店に行った際、SU-A900/700があれば試聴してみます。 しかし、やはりエリオルさんの「英国物には英国物で」という発言が気になります。通販のサイトを見ても、決して手の出ない価格ではないですよね。またデザイン的にもコンパクトで、CS-PCMのチューナーとマッチするのはむしろこちらの方かもしれません。 というわけで、週末まで相当気をもむことになりそうです。
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投稿者：maru
どーも エリオルさんの言うことも一理あります。 ただ、最近テクニクスは日本より、ヨーロッパの方が市場として重視しているのは明らかで、（販売台数上そうなってしまったのでしょうが）サウンドも、ヨーロッパ的だと思います。CDプレーヤーなんか、向こうで生産してますしね。 マランツも、フィリップッスの日本支社みたいなもんですから、設計や、目指すサウンドはヨーロッパ的だと思います。 で、結論としてはSU-A808が一番お勧めです。 （どうしてもクリークを買うなら、 http://www.audioadvisor.com/product.cfm?... をご利用ください、）
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投稿者：りゅう
ｍａｒｕさん、レスありがとうございます。 ここに来てふと我に返ったんですが、私の店はほとんどカウンターのみのすごく小さな店なんで（決して飲み屋ではない）、カウンターごしに仲のいい客とおしゃべりすることを考えているんです。ということは、常時私の好きなジャンル（つまりジャズ）ばかりをかける訳にはいかないんじゃないかと。
ミュージックバードのプログラムを見ると、「30代必聴！あの頃のスーパースターが蘇る」なんてのもありますし、以前お世話になった上司からは「ゆとりの50代向けエンタテインメント」をかけろ、と言われるかもしれません。 こんな時クリークはどんな音を出すのでしょう。
ジャズやクラシックを基本にしつつもその他のジャンルもそつなくこなすという意味では、やっぱりテクニクスが無難かなと考えております。 エリオルさん、どう思われますか。（話の焦点が定まらず申し訳ありません）
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投稿者：エリオル
＞以下に私の再現したい音空間を列記しますので、これにベストな１台とゆーものをご推薦いただけないでしょうか。
これはけっこう難しい質問です。 ここに挙げられているアンプのの中で、アンプ単体としてどれが一番、りゅうさんの挙げられた様な音楽を、 より高度に再現できるのかと聞かれれば、それはValve100だと思います。但し、このアンプは真空管ですので、 一般的なアンプに比べて取り扱いが難しいのが難点です。片チャンネル８Ｗの限界の為、過大入力に弱く、 ピアノソース等のフォルテでは簡単にクリップします。９０ｄＢ以上の能率の高いスピーカーを組み合わせる場合は、 大音量を入れない限り大抵問題はありませんが、それより能率の低いスピーカーですと、結構中位～小さめの音でも 場合によってはクリップしてガビガビ鳴ります。ボーカルや普通のバンド、弦楽器は音量を上げてもまず大丈夫ですが、 キースジャレットやチックコリアのソロ等は危ないです。勿論組み合わせるＳＰに拠るのですが、 ＡＶ５１１０の能率(要問い合わせです)が判らないので何とも言えません。 大抵ＬＩＮＮのスピーカー群は、かなりの高能率ではありますが、この機種に関しては知りませんので。 それと、真空管独特の問題で、使い続ける内にいずれは球切れを起こします。この機種の球自体はかなり格安ですので、 問題無いとは思いますが、交換にはある程度の知識(普通の人なら大丈夫です)が必要です。
とりあえず、サイズも含めて実機をお知りになりたいと思うので、リンク張っておきます。 http://www.tokyomima.gr.jp/member/sound/...
買ったは良いが、クリップして使えないとゆー危険性が一番の心配なのです。小さな喫茶店程度の小音量なら 大丈夫だとは思いますが、それでも小型で低能率のＳＰの場合は難しいです。 この上に、Ｖａｌｖｅ３００とゆーモデルがあり、そちらでしたら音量的には全く問題無いのですが、 １００と比べて実売で２倍以上の価格でですから。 しかし、ここのアンプは、音質的には本当に素晴らしい(注：低音はあんまり出ません)です。 真空管独特の滑らかな響きの良さと、現代的な高解像度、ハイスピードなクリアな部分が見事に両立しています。
なんだか結局始めに挙げた英国製アンプを押しのけて、こちらを推してしまいましたが、 個人的には、喫茶店で真空管の音が聴けたら、雰囲気的にとっても良い感じではないかと思ってみたりします。 東京サウンドの製品に限らず、日本にはそれほど高価でも無い素晴らしい真空管アンプが、 小規模メーカーから色々売られています。安い自作キットも沢山ありますし。 昔のジャズ喫茶(世代が違うので伝聞です)みたいなのはちょっとオーバーにしても、 喫茶店で、真空管の音が静かに聴けたらなんだかとってもいー感じだと、ついつい想像を膨らませてしまいました(^^;。
＊実際問題として、取り扱い安さや保守の面等を加味して考えると、国産機としてテクニクスは無難で良い選択だと思います。 テクニクス製品(除くＳＰ)は確かに国産機としては、クリーンで穏やかな方向性ですし、 ヨーロッパ製と同じとまでは言えないまでも、(マランツ等もそうですが)それっぽい感じはあります。 ちなみに、ＣＤＰは確かドイツ製ですね。一言で言うと欧州風の味付けをした国産車みたいなイメージですね。 開店に伴い今直ぐアンプが必要な場合は、お近くで試聴できる物を選ばれるのが本筋かも知れません。 本当は、じっくり悩んで時間をかけて選んで欲しいのですが・・・。どちらにお住まいなのか判りませんが、 車で回れる範囲に、輸入オーディオをじっくり聴き比べ出来そうなお店は全くないのでしょうか？
＞ジャズやクラシックを基本にしつつもその他のジャンルもそつなくこなすという意味では、 ＞やっぱりテクニクスが無難かなと考えております。エリオルさん、どう思われますか。
クリークは、ジャズ、クラシック、ポップス共に欧州音楽全般は強いですが、邦楽はイマイチです。ケンブリッジも同様です。 ローテルはオールマイティですね。音質だけ取ったら個人的にはテクニクスより上ではないかと思います。 Valve100はクリップの危険以外では、ボーカルやアコースティック楽器に於いてジャンルを問わず異次元です。 でも、あらゆる面でテクニクスが無難なのは間違いありません。僕の挙げている機種は、音楽性の面では優れていますが、 それゆえ、作り手の個性がダイレクトに反映され、使う人を選ぶ物ばかりです。その感性に共感出来なければ、 持て余してしまう危険性もはらんでいます。趣味性の強い製品全般に言えることではありますが、 自分(店のイメージ)の嗜好と一致する物を見つけられれば、他には得難い伴侶になりますが、 逆に、個性としてこれは絶対にイヤだと感じてしまう場合もあり得ます。国産車と外車、クラシックカーの違いと同じです。 その辺を踏まえた上で、現状の環境を含め、ご自身で納得できる物を選ばれるのが何より大切かと思います。
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投稿者：りゅう
エリオルさん、丁寧なご説明ありがとうございます。なんとなく自分の取るべき方向性が見えてきたように思います。 地理的に言うと、私の住まいは様々なオーディオ機器（特に海外機）をじっくり選べる環境にありません。ただ年に２～３回ほど仕事で東京へ行くので、その時は時間の許す限り秋葉原をまわります。そして田舎に帰ってから、近くの店に注文するわけです。
また、今回エリオルさんが推薦してくださったクリーク、ローテルなどは、輸入元に問い合わせたところ私の県に販売店が無く、万が一のメンテナンスに一抹の不安を感じてしまった次第です。 そんなこんなで、私の店のオーディオは近くの販売店で選べるものを（国産機は一通りありますし、海外機もメジャークラスならそれなりに置いてます）、私が趣味で聴きたい音楽は、それこそじっくり試聴した上で自宅で組み合わせていこうと考えております。その時はもっと予算に余裕を持つことにしましょう。
何はともあれ、いろんな方々からすごく参考になるご意見を頂き、感激しています。本当にありがとうございました。次回の東京行きは、いつにも増して忙しい秋葉原まわりになりそうです。 このスレッドを読まれた方がどこかの田舎でビル・エバンスをLINNで鳴らす喫茶店に入られたら、それは私の店かもしれません。その店の名は「Beehive：ビーハイブ」、ミツバチの巣という意味です。
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投稿者：エリオル
そうですね。国産機を選ばれて、そのうちお金と時間の余裕が出来たら、お店のディスプレイとしても映える様な、 真空管アンプを導入する(あるいは自作される)のも粋ではないかと思います。
＞輸入元に問い合わせたところ私の県に販売店が無く、万が一のメンテナンスに一抹の不安を感じてしまった次第です。
これですが、国内である限り、代理店に直接ＴＥＬかＥメール＆箱詰めで送る (外箱はちゃんと保存しておく)で問題無いと思います。 お店を通すよりもよっぽど対応迅速且つ、不良個所の問題も伝わりやすいですし、変なマージンを取られたりもしません。
クリークの代理店さんは確か直販もしていますし、色々な意味で親切丁寧です(店頭値引き価格もかなりお安いので、 ここの取扱商品は個人輸入のメリットも？です)。
＞このスレッドを読まれた方がどこかの田舎でビル・エバンスをLINNで鳴らす喫茶店に入られたら、
せめて県名くらいはお書きになられても良いかと思います。ここを読まれたお客さんがひょっこり現れるかもしれませんよ(^-^)。
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投稿者：たこす
秋葉原で視聴して、地元の店で買うというのでは、 秋葉原の店がかわいそうな気がします。 やはり、視聴して気に入ったら、その店で買うのが マナーだと思います。
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投稿者：岳南健児
失礼します｡ 自分の喫茶店をお持ちになるとのこと､たいへんおめでとうございます｡ 具体的にどの機種がお勧め､とかできなくて申し訳ないですが･･･｡
私としては､アンプの選択はデザインと値段で決めてしまってよいと思います｡ 今時のメ－カ－製のコンポであれば､そんなに非常識な音はでないでしょうし インテリアとマッチしたデザインを優先するほうが､良いと思います｡ また､毎日使うものなので､スイッチの感触とか使いやすさとかも重要なファクタ－と思い ます｡ また､営業中はずっと通電するのですから､真空管は避けたい気がします｡ 自宅で使用されるなら､ジャズ系にはマッチしそうですね｡
ということで､選択肢は狭くなってしまうかもしれませんが､お近くの店で見て触れ るもののなかから選ぶのがやはりベストではないでしょうか｡ 保守やサ－ビス云々の件は､勤め人の立場から言えば近所に顔なじみの店があることが最重要と思います｡
なお､喫茶店内が小さいといっても､天井が高さや､調度品の数､内装とかにより 家庭で夜､小音量で聞くイメ－ジとは大分違うのではないかと想像します｡ できれば今お使いのラックスを暫定的に使ってみて､どれくらいの音量で良い 雰囲気が得られるかいろいろ試してから試聴に出向いても悪くはないと思うの ですが｡
もちろんスピ－カの選定も本当ならば実機を聴くのが良いと思います｡AV5110の音が どんな音か聴いたことはありませんが､私が客としたら 想像する質の良いBGMの音とは､ あまりワイドレンジではなく､中域を中心にバランスのとれた耳触りの良い音では ないかと思います｡(身構えたり集中して聞くわけではないという前提です｡) もっとも､閉店後や開店前にベストポジションに座って､聴き込むとか耽る場合には ジャンルがジャズでもあり､耳触りの良いだけの音では欲求不満が出るかもしれません｡
以上､自分がりゅうさんの立場だったらという想像で･･･｡ 試聴した店で買うのがマナ－かどうかですが､こだわる必要はないと思います｡ そういう試聴を拒む店ってありますかね｡? 何店か回って品ぎめをした後､別の通販で 安く買う とかいうのとは全然違います｡ 出張先の時間が限られた中で､経営者としても衝動買いはできないと思います｡ 値段だけ比較すれば､秋葉原のほうが安いでしょうに､そこを地元でと考えるのは それなりの理由があってのことでしょう｡
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投稿者：りゅう
岳南健児さん、暖かいお言葉ありがとうございます。そしてたこすさん、私も秋葉原で試聴するたび、そしてその店の店員が丁寧に応対してくれるたびに心苦しくなります。ですから、店員とやり取りしてその機種の個性を見分けるというよりも、少しだけなら鳴らしてもらい、そのファーストインプレッションで「好きか、嫌いか」を判断するようにしています。で、その感想を元に地元のオーディオ店でなじみの店員（50歳前後のおじさん）と話をするのです。
前述したとおり、このおじさんは自分の好きな機種しか薦めませんが、私にオーディオの楽しさを教えてくれた恩人でもあります。（言い方を変えれば、アリ地獄に引きずり込んだわけですが･･･） 私の店のオープンもとても楽しみにしてくれており、きっと遊びに来てくれることでしょう。この店はリンショップではないのでAV5110は別な量販店で買う予定ですが、アンプその他はこのおじさんから買いたいのです。そしてコーヒーでも飲みながら「あーだ、こーだ」と話をすることでしょう。
このBBSもそうですが、共通の趣味を持つ人と話をするのは楽しいですよね。そして、以前は教えられっぱなしだったのが最近少し自分の意見を聞いてくれるようになった時、私は無上の喜びを感じます。 私は、私の店に来てくれるお客さんとそんな雰囲気を作っていきたいと願っています。これをお読みの皆様、鹿児島へお越しの際はぜひ当店へお越しくださいませ。（素性を明かすつもりはなかったのですが、ついエリオルさんの情にほだされてしまいました。）
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投稿者：ぺんた
はじめまして。
＞質の良いBGMの音とは､あまりワイドレンジではなく､中域を中心に
岳南さんのこの指摘は鋭いと思います。ぜったいこれは言えてます。 たぶん、高域のよく伸びたクリーンすぎる俗にいう「ハイファイ的」音調に仕上げると違和感がでてきそうです。やっぱり、ＢＧＭとピュアオーディオは分けて考えた方がいいような気がします。低音と高域をどうバランスさせるか（スピーカーとアンプの組み合わせです）がポイントとなってきそうです。要は音楽が聞こえていても自然に会話が可能で、かつ読書している人にも耳障りでない音にすることが大切ですもんねぇ。
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投稿者：エリオ
＞質の良いBGMの音とは､あまりワイドレンジではなく､中域を中心に
ＬＩＮＮのAV5110を選択された時点で、余程違う性格のアンプを組み合わせない限り、 既にこれは実現していると思います。後はデザインも含めて、さりげなく心に響く物を見つけられれば幸せですね。
確かにイマドキの大メーカー製のアンプはそれ程非常識な音はしませんし、無難で破綻し難いチューンをされます。 但し、「無難な音」と、「心に響く音」はやっぱり全く違うと思います。 おしなべて音質レベル的にある程度のクオリティーを有していても、真に音楽家の伝えるメッセージを汲み取り、 心に響かせることの出来るシステムは、限られてきます。それを見つけるのがピュアオーディオの面白さですね。 デザインの美しさ等を何より優先し、ある程度の水準の音質クオリティーと、無難な音色で構わないなら、 現在のハイコンポのアンプ等は、十二分に要求に応えてくれます。AV5110等には、変にハイパワーで無い分、 大型国産単品アンプより、音質的な実用面で相性良いかも知れません。
＞前述したとおり、このおじさんは自分の好きな機種しか薦めませんが、
そうゆう事なら、やはりそのおじさんから購入できる範囲からより良い物を選びましょう(^^)。 但しLINNにデンオンはちょっと？だとは思います。サンスイなら大丈夫そうですが。 一般の国産機にはそれほど詳しくないので、お薦めは書きにくいのですが、 その親しいお店で、テクニクスを中心に、じっくり比較されると良いと思います。 後、このクラスの国産アンプでしたら、ハイコンポも候補に入れられた方が良いかも知れません。 パワーハンドリングを求めないなら十分勝負になりますから
『VHSテープのエンドレステープ』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：びーえぬ
VHSテープのエンドレステープって有るのでしょうか？と言うのもDVやD-VHSデッキのチューナー代わりに外部入力でSB900を使用しているのですが、予約録画を行う場合SB-900側にも録画してしまうのでこちら側のテープがもったいないからです。ご存じの方がおられましたら教えてください。
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投稿者：くれいもあ
海外では発砲スチロール製のビデオカセットとか随分トンデモなものがあるようですが、さすがに ビデオのエンドレステープは無いと思います(^^;;; オーディオカセットのエンドレステープでさえテープへの負担は相当なものなので、ビデオカセット ではまず無理でしょう（そもそも用途が無い）。
やはり現実的な解決法は、テープコストを無視するか、SB900 での一次録画を諦めるか、あるいは タイマーや外部チューナーを購入する事でしょうね…
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投稿者：うさびの
地上波録画が多いのでDR5用にGRチューナ付きと言う事でHV-BS890購入したら、 テープが無くてもタイマー通りに電源が入るように作られてあって重宝してます。 テープが勿体無いというより、結果的に走行系酷使してしまいそうなのはあまり 気持ち良くないですよね(^^;
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投稿者：ひろみっく
必要なｃｈの数だけ、チューナーとして使うＶＴＲなりＧＲＴを 用意することです。そうすれば、テープコストは０になります。 どうしてもｃｈを変えながら録画したい時だけテープを入れて 予約をしかけるわけです。 最近はこういう体制をとるようにしています。 まあ、４つ用意できればなんとか足りるので。
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：びーえぬ
VHSテープのエンドレステープって有るのでしょうか？と言うのもDVやD-VHSデッキのチューナー代わりに外部入力でSB900を使用しているのですが、予約録画を行う場合SB-900側にも録画してしまうのでこちら側のテープがもったいないからです。ご存じの方がおられましたら教えてください。
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投稿者：くれいもあ
海外では発砲スチロール製のビデオカセットとか随分トンデモなものがあるようですが、さすがに ビデオのエンドレステープは無いと思います(^^;;; オーディオカセットのエンドレステープでさえテープへの負担は相当なものなので、ビデオカセット ではまず無理でしょう（そもそも用途が無い）。
やはり現実的な解決法は、テープコストを無視するか、SB900 での一次録画を諦めるか、あるいは タイマーや外部チューナーを購入する事でしょうね…
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投稿者：うさびの
地上波録画が多いのでDR5用にGRチューナ付きと言う事でHV-BS890購入したら、 テープが無くてもタイマー通りに電源が入るように作られてあって重宝してます。 テープが勿体無いというより、結果的に走行系酷使してしまいそうなのはあまり 気持ち良くないですよね(^^;
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投稿者：ひろみっく
必要なｃｈの数だけ、チューナーとして使うＶＴＲなりＧＲＴを 用意することです。そうすれば、テープコストは０になります。 どうしてもｃｈを変えながら録画したい時だけテープを入れて 予約をしかけるわけです。 最近はこういう体制をとるようにしています。 まあ、４つ用意できればなんとか足りるので。
『ＣＤレコーダーの録音クオリティーは』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：たくあん
皆様こんばんは。今回もお世話になります。 最近はやりつつあるＣＤＲですがＣＤプレーヤーからＣＤＲ機に接続して録音する事が 結構多い使い方だと思いますが、その際デジタル接続をして録音した場合、その完成 したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？ それとも再生時（送りだし）に使ったＣＤプレーヤーに近い音なのでしょうか？ またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？ よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
オーディオ用ＣＤ－Ｒ萌え普及委員のエリオルです。
＞その際デジタル接続をして録音した場合、その完成したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？
これは、デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。 但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、 原盤とは音質が違ってきます(アナログ程では無いですが)。主に、
１）デジタル精度の影響による、データの変化。
２）送り出し側及び受け手側トランスポートのキャラクター＆伝送ケーブルのキャラクター
３）生ＣＤ－Ｒメディアのキャラクター
１）は、まず両機のピックアップと使用するディスクの汚れが無いことが条件として、 録音機のＳＲＣを経由せずに済む、±８０ppm以内程度の、精度のまともなデジタルトランスポートを搭載した ＣＤＰを送り出しに使用した場合、音楽信号のデータは原盤と全く同じ筈です。 ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。かなり音悪くなります。
２）は主に種々のデジタルノイズの影響とメカの作りの違いによる、ピット形成(焼き付け)精度の違いが、 読みとり時のサーボ量等の影響による音質差となって現れます。
３）これはこの三つの中で多分最も影響が大きいのですが、そもそもＣＤ－Ｒは普通のＣＤとは素材が違うので、 原盤とはどうしても違う音になります。現状では読みとり時に発生する各種ジッターも多く再生音質的には不利になります。 また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
といっても、デジタルデータ的には原盤と同じですので、再生側で上手くコントロールすれば その差を埋めることが出来る(その可能性がある)点と、劣化に強くデータ的に変化しないで半永久的に保存が利く等、 ＣＤ－Ｒには、構造上のメリットが沢山あります。
＞またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？
これは言ってみれば、送り出しＣＤＰの音質と、ＣＤ－Ｒ機のＡＤコンバーター段以降を、足して２で割った音になります。 どちらがより支配的かは、ケースｂｙケースでしょう。
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投稿者：たくあん
今回もエリオルさんレスありがとうございます。２回目ですね。さて
＞デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。
やはりそうでしたか。よかったよかった。しかし・・・
＞ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。 ＞かなり音悪くなります。
ＳＲＣとは何ですか？今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０ なんです。昔のＬＤプレーヤーなんです。これではよくないですかね～（笑）。 これを買った当時ＣＤＰ３０３ＥＳというソニーのＣＤプレーヤーを持っていましたが これよりは音が軽いような（明るい？）気がしてあまりＣＤＰとしての魅力は感じて いませんでした（つまり好みではなかった）。しかしそのソニー機も壊れお金や場所も なかったのでＬＤと兼用で使っていたのです。もう結構長いですが・・・。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
やはりこれも使う機種との相性もあるでしょうけど一般にはどんなメーカーのものが いいのでしょうか？ 僕はお金ができしだいマランツのＣＤＲ機を買いたいと思ってるのですが。 よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
うーん、僕は音楽系なので技術的に難しい話題は苦手＆いい加減っぽいのですが、それでも良ければお答えします。 ＳＲＣは、サンプリングレートコンバーターの訳です。ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、 32KHzや、48KHzの場合があり、それをＣＤとして記録できる44.1KHz変換するのが主な役割です。 その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。
このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが、現状では多くのＣＤ－Ｒ機に搭載されているＳＲＣは品質が低く、 実用上かなり難があるレベルです。ですから、デジタル信号送り出し側の時間軸の揺らぎが少なく、 ＳＲＣを通さなくてもコピーできる精度の方がデジタル信号として大幅に有利です。ちなみに、 ＳＲＣロック出来ないレベルの揺らぎのあるデジタル信号を、ＣＤ－ＲにＳＲＣスルーで入力した場合は、 モニターするとブチブチ音飛びを起こしています。ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
＞今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０
うーん、こればかりはやってみないと判りません。もしロックしてくれたらラッキーですね。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
業務用(ＰＣデータ用)と音楽用ではメディアが違うので一概には言えません。僕の場合は８割データ用なので、 その場合はやはり、フィリップス(マランツ)、太陽誘電のＯＥＭ(ソニーとか)、三井ですね。音調はそれぞれ好みです。 マランツでは、この他にリコーとＴＤＫの計５社をリファレンスとして推奨しています。 パイオニア機では、当然パイオニアが相性的に良いです。
とりあえず、激安品の変なメーカーのを買ってはいけません。 それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。 ＣＤ－Ｒは、水色、青、緑等色々な色の物がありますが、基本的に色の薄い物が、音色のキャラクターは少ないです。 但し、音質はプレスの精度によりますので、色で判別するのは困難です。 ちなみにビクター(音楽用)は色がとても薄く、録音後の色付けが少ないKですが、音質的には・・・安いから許すです（^^;。
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投稿者：たくあん
エリオル様、いつもながら詳しいレスありがとうございます。 毎回感心しながら拝見させてもらってます。 おかげさまでよ～くわかりました。
＞もしロックしてくれたらラッキーですね。
このロックというのは使ってみて何か目でわかるものなのですか？ ＣＤＲ機を使ったことがないのでよく知らないのです。 仮にロックされるのであれば僕はＣＤＰを買わなくても大丈夫という事になりそうなので うれしいです。しかしソニー機とマランツ機の２つのＣＤＰが欲しい（笑）。 また質問なのですがよろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
ロックしているかどうかは、ＳＲＣがオートで作動するタイプのＣＤＲの場合、 44.1KHzの信号を入力して、ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。 マニュアルタイプでは、録音スタンバイモニター状態で、入力音源がプチプチ音飛びを起こす様なら、 ロック出来ていないと判断し、ＳＲＣインに切り替えます。
ちなみに以前のパイオニア機、ＰＤＲ－Ｄ７の様に、一部の機種ではＳＲＣスルーそのものが出来ないモデルもあります。 こういった機種では、せっかくデジタルダビングしても、データ変化に伴う音質劣化を避けられませんので注意が必要です。 ＰＤＲ－Ｄ５等新型の世代では、各メーカーとも上記の問題は解決されています。
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投稿者：TS
＞ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、32KHzや、48KHzの場合があり、
MDは44.1kHzのみです。DATアナログ入力録音テープ（48kHz）か放送（32ｋhzor48kHz)をデジタル録音する際に、SRCが必要です。
＞その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが
SRCを通すと、音の大小および高低の情報が狂いますが、出てくるデジタルデータの時間軸のブレは減ります。実装されているSRCには2つの原理があります。一つ目は、足りない波形は「ほうらく線」で近似できるとみなして演算するタイプです。ソニーのMDに採用されており、計算が楽な代わりに音の変化が大きいとされます。もうひとつが高次オーバーサンプリング型で、44.1kHzと32Khzと48Khzの最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。
＞ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
フィリップスAZ6829（ポータブルCD）を用いた場合、CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、CDR-630が入力のジッターに特に厳しい印象です。 CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
＞それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。
A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
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投稿者：TS
＞但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、原盤とは音質が違ってきます。
CDが「デジタル」としてエラーを補完しているのは、音の大小（16Bit、Y軸）高低（44.1Khz、X軸）だけです。 実際に音を出すにはZ軸にあたる時間軸の管理が必要ですが、CDでは水晶発振器で済ませています。 しかし、音の大小と高低は正確なのに時間軸だけ揺れた場合、人間の耳は恐ろしいほど高精度に変化を感じとります。おそらく、これが聴感上の変化の主因です。
＞フィリップスAZ6829（ポータブルCD）
6829にはデジタルアウトないです。6826の間違いです。
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投稿者：エリオル
＞MDは44.1kHzのみです。
にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
＞CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、
ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。 データ一致を求められる業務用規格なのかも知れませんね。
＞A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
Ａフィルムのは、グリーンで高級(for－PROってヤツ)な音楽用ディスクに関しては、問題どころか素晴らしいの一言です。 他は使ったこと無いので知りません。具体的には言わずと知れた、パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。 手に持って眺めるだけで、なんじゃこのプレスのムラはです(^^;。Ｌａｐｉｓ師匠曰く○×△□以下自粛です(爆)。 せっかく作ったのにファイナライズ後認識してくれなかったり(^^;。その他にディスクブレの問題に関しては、 ＴＳさんがお詳しいですよね。
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投稿者：TS
＞＞MDは44.1kHzのみです。 ＞にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
それはDATとMDを混同しています。長時間モードで標準の2倍時間録音できる点では同じですが、 DATがステレオ収録のまま記録周波数帯削減（32kHz）と非直線量子化（一種の圧縮）によってデータ量を減らしているのに対し、MDでは単純に1ch記録（強制モノラル収録）によって倍の時間同じディスクに収めています。
＞ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
RW-800については記載がありませんが、CDR560については取り説で＋-100ppm以内と書かれています。 家庭用の方が明らかに甘いことになります。
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投稿者：TS
＞パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。Mituで始まる2社製品なら使ったことがないので話は別ですが。
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投稿者：エリオル
＞それはDATとMDを混同しています。
さすがに技術系に弱いだけあります(笑)。
＞スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
ついでにこれも間違い(^^;。久しぶりにカタログを開いたら±１００ｐｐｍ以内でした。 どこで何の情報とすり替わったのだろう？(爆)。でも例のＡＺ６８２６は音飛びしまくりで使えませんでした。 カタログ表示スペックと現実は違うのかも知れません。興味深いですね。 ＴＳさん＞レベルⅠロックとⅡロックの基準値教えて下さい。＞忘れました(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。 この手の話には毎度ツッコミますねぇ(^^;、絞られてしまったではありませんか。Mitsuは関係無いです。 Ｍ社の業務用のオレンジ色のパッケージの話です。ちなみに僕は音楽用の事は知りません。 ここから先は、僕には何が宜しくないのか、イマイチ説明不能なので、Ｌａｐｉｓさんにツッコミ入れて下さいませ(笑)。 Ｍ社の名誉のために言っておきますが、個人的には一般的にここの製品のキャラクター好きです。
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投稿者：たくあん
エリオルさん、またまたたくさんのレスありがとうございます。 ＴＳさんは今回はじめてお世話になりますね。
＞ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 ＞点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。
これってＭＤも一緒なのでしょうか？ＬＤからのデジタル入力でつなぐときは44.1kHzが 点灯し、スカパーからのデジタル入力時には48KHzが点灯してるんですが・・・。 録音ポーズしただけで点灯してます。ちなみにＭＤデッキはソニーのＪＥ７００です。
僕はあまり機械（技術系）の事もよくわからないので最後の方のレスははっきりと理解は できてないのですが(T_T)なんとなくわかったような気はします。 ありがとうございます。ほんとここはいい勉強になります。
＞CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
両面再生の初期型という古い機種なんですがオプティカル端子はあるんです。
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投稿者：TS
＞最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。 CDR640では、TDA1373がSRC機能を内蔵しています。
http://www.semiconductors.com/pip/TDA137... に資料があります。これもオーバーサンプリング型のようです。 CDR-630や家庭用がこのチップを使っているかどうかは不明ですが、妙な対応サンプルレートを見る限り、同じチップを使っている可能性大です。
＞これってＭＤも一緒なのでしょうか？
MDの場合、常時SRCを通過しています。ただ、入力も出力も44.1kHzの場合、後続のATRACによる音質変化幅と比べれば、わざわざSRCバイパスモードをつけなくても大差ないと判断されたのだと思います。
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投稿者：るり
念のために・・・ AD1890/1891/1893は確かにインターポレーションタイプで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算してますが、65536ポイント固定であり、この中で出力タイミングに一番近いポイントの値を出力していたと思います。最小公倍数までオーバーサンプリングはしてなかったかと・・・あとAD1890/1891/1893はダウンサンプリングに弱いので注意してください。インターポレーションで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算する際のポリフェイズフィルタがエリアシングに弱いのが原因のようです。実際カットすべき周波数帯に高いレベルのスベクトラムが含まれているとエリアシングが観測されます。 インターポレーションタイプでトライアングルシュリンキングを使い、エリアシングを改良したとされているCS8420がシーラスロジック(クリスタルセミコンダクタ)から発売されました。まだチップの入手はできてませんので音がどんな物なのかは解りませんが・・・
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：たくあん
皆様こんばんは。今回もお世話になります。 最近はやりつつあるＣＤＲですがＣＤプレーヤーからＣＤＲ機に接続して録音する事が 結構多い使い方だと思いますが、その際デジタル接続をして録音した場合、その完成 したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？ それとも再生時（送りだし）に使ったＣＤプレーヤーに近い音なのでしょうか？ またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？ よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
オーディオ用ＣＤ－Ｒ萌え普及委員のエリオルです。
＞その際デジタル接続をして録音した場合、その完成したＣＤーＲは元のＣＤをＣＤＲ機で再生した音に近いものなのでしょうか？
これは、デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。 但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、 原盤とは音質が違ってきます(アナログ程では無いですが)。主に、
１）デジタル精度の影響による、データの変化。
２）送り出し側及び受け手側トランスポートのキャラクター＆伝送ケーブルのキャラクター
３）生ＣＤ－Ｒメディアのキャラクター
１）は、まず両機のピックアップと使用するディスクの汚れが無いことが条件として、 録音機のＳＲＣを経由せずに済む、±８０ppm以内程度の、精度のまともなデジタルトランスポートを搭載した ＣＤＰを送り出しに使用した場合、音楽信号のデータは原盤と全く同じ筈です。 ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。かなり音悪くなります。
２）は主に種々のデジタルノイズの影響とメカの作りの違いによる、ピット形成(焼き付け)精度の違いが、 読みとり時のサーボ量等の影響による音質差となって現れます。
３）これはこの三つの中で多分最も影響が大きいのですが、そもそもＣＤ－Ｒは普通のＣＤとは素材が違うので、 原盤とはどうしても違う音になります。現状では読みとり時に発生する各種ジッターも多く再生音質的には不利になります。 また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
といっても、デジタルデータ的には原盤と同じですので、再生側で上手くコントロールすれば その差を埋めることが出来る(その可能性がある)点と、劣化に強くデータ的に変化しないで半永久的に保存が利く等、 ＣＤ－Ｒには、構造上のメリットが沢山あります。
＞またアナログ接続した場合はどうなのでしょうか？
これは言ってみれば、送り出しＣＤＰの音質と、ＣＤ－Ｒ機のＡＤコンバーター段以降を、足して２で割った音になります。 どちらがより支配的かは、ケースｂｙケースでしょう。
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投稿者：たくあん
今回もエリオルさんレスありがとうございます。２回目ですね。さて
＞デジタルコピーですから勿論、原盤をＣＤＲ機で再生した場合に近いです。
やはりそうでしたか。よかったよかった。しかし・・・
＞ＳＲＣスルーでロックしないＣＤＰは論外ですので送り出しに使わないで下さい。 ＞かなり音悪くなります。
ＳＲＣとは何ですか？今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０ なんです。昔のＬＤプレーヤーなんです。これではよくないですかね～（笑）。 これを買った当時ＣＤＰ３０３ＥＳというソニーのＣＤプレーヤーを持っていましたが これよりは音が軽いような（明るい？）気がしてあまりＣＤＰとしての魅力は感じて いませんでした（つまり好みではなかった）。しかしそのソニー機も壊れお金や場所も なかったのでＬＤと兼用で使っていたのです。もう結構長いですが・・・。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
やはりこれも使う機種との相性もあるでしょうけど一般にはどんなメーカーのものが いいのでしょうか？ 僕はお金ができしだいマランツのＣＤＲ機を買いたいと思ってるのですが。 よろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
うーん、僕は音楽系なので技術的に難しい話題は苦手＆いい加減っぽいのですが、それでも良ければお答えします。 ＳＲＣは、サンプリングレートコンバーターの訳です。ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、 32KHzや、48KHzの場合があり、それをＣＤとして記録できる44.1KHz変換するのが主な役割です。 その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。
このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが、現状では多くのＣＤ－Ｒ機に搭載されているＳＲＣは品質が低く、 実用上かなり難があるレベルです。ですから、デジタル信号送り出し側の時間軸の揺らぎが少なく、 ＳＲＣを通さなくてもコピーできる精度の方がデジタル信号として大幅に有利です。ちなみに、 ＳＲＣロック出来ないレベルの揺らぎのあるデジタル信号を、ＣＤ－ＲにＳＲＣスルーで入力した場合は、 モニターするとブチブチ音飛びを起こしています。ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
＞今僕が使ってるＣＤプレーヤーはパイオニアのＣＬＤ－７７０
うーん、こればかりはやってみないと判りません。もしロックしてくれたらラッキーですね。
＞また銘柄によって品質、音質差も大きく、良い物を使用することも大切です。
業務用(ＰＣデータ用)と音楽用ではメディアが違うので一概には言えません。僕の場合は８割データ用なので、 その場合はやはり、フィリップス(マランツ)、太陽誘電のＯＥＭ(ソニーとか)、三井ですね。音調はそれぞれ好みです。 マランツでは、この他にリコーとＴＤＫの計５社をリファレンスとして推奨しています。 パイオニア機では、当然パイオニアが相性的に良いです。
とりあえず、激安品の変なメーカーのを買ってはいけません。 それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。 ＣＤ－Ｒは、水色、青、緑等色々な色の物がありますが、基本的に色の薄い物が、音色のキャラクターは少ないです。 但し、音質はプレスの精度によりますので、色で判別するのは困難です。 ちなみにビクター(音楽用)は色がとても薄く、録音後の色付けが少ないKですが、音質的には・・・安いから許すです（^^;。
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投稿者：たくあん
エリオル様、いつもながら詳しいレスありがとうございます。 毎回感心しながら拝見させてもらってます。 おかげさまでよ～くわかりました。
＞もしロックしてくれたらラッキーですね。
このロックというのは使ってみて何か目でわかるものなのですか？ ＣＤＲ機を使ったことがないのでよく知らないのです。 仮にロックされるのであれば僕はＣＤＰを買わなくても大丈夫という事になりそうなので うれしいです。しかしソニー機とマランツ機の２つのＣＤＰが欲しい（笑）。 また質問なのですがよろしくお願いします。
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投稿者：エリオル
ロックしているかどうかは、ＳＲＣがオートで作動するタイプのＣＤＲの場合、 44.1KHzの信号を入力して、ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。 マニュアルタイプでは、録音スタンバイモニター状態で、入力音源がプチプチ音飛びを起こす様なら、 ロック出来ていないと判断し、ＳＲＣインに切り替えます。
ちなみに以前のパイオニア機、ＰＤＲ－Ｄ７の様に、一部の機種ではＳＲＣスルーそのものが出来ないモデルもあります。 こういった機種では、せっかくデジタルダビングしても、データ変化に伴う音質劣化を避けられませんので注意が必要です。 ＰＤＲ－Ｄ５等新型の世代では、各メーカーとも上記の問題は解決されています。
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投稿者：TS
＞ＣＤは44.1KHzですが、ＤＡＴ、ＭＤ、ＣＳ、ＢＳその他は、32KHzや、48KHzの場合があり、
MDは44.1kHzのみです。DATアナログ入力録音テープ（48kHz）か放送（32ｋhzor48kHz)をデジタル録音する際に、SRCが必要です。
＞その他に、同じ44.1KHzでも時間軸の狂ったデジタルデータを修正する機能があるみたい(かなりヤバめの説明(^^;)です。このチップを通すと、多かれ少なかれ音質劣化が起こりますが
SRCを通すと、音の大小および高低の情報が狂いますが、出てくるデジタルデータの時間軸のブレは減ります。実装されているSRCには2つの原理があります。一つ目は、足りない波形は「ほうらく線」で近似できるとみなして演算するタイプです。ソニーのMDに採用されており、計算が楽な代わりに音の変化が大きいとされます。もうひとつが高次オーバーサンプリング型で、44.1kHzと32Khzと48Khzの最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。
＞ポータブルは当たり前、廉価版ＣＤＰ等でも良く起こる話です。
フィリップスAZ6829（ポータブルCD）を用いた場合、CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、CDR-630が入力のジッターに特に厳しい印象です。 CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
＞それと、メジャーなメーカーのでも某メーカーのは困ったちゃんです(^^;。ここには書けませんが。
A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
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投稿者：TS
＞但しコピー後のＣＤ－Ｒディスクには、デジタルデータ的に原盤と完全一致している場合でも、原盤とは音質が違ってきます。
CDが「デジタル」としてエラーを補完しているのは、音の大小（16Bit、Y軸）高低（44.1Khz、X軸）だけです。 実際に音を出すにはZ軸にあたる時間軸の管理が必要ですが、CDでは水晶発振器で済ませています。 しかし、音の大小と高低は正確なのに時間軸だけ揺れた場合、人間の耳は恐ろしいほど高精度に変化を感じとります。おそらく、これが聴感上の変化の主因です。
＞フィリップスAZ6829（ポータブルCD）
6829にはデジタルアウトないです。6826の間違いです。
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投稿者：エリオル
＞MDは44.1kHzのみです。
にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
＞CDR560（SRC非装備）でもRW-800（デジタルダイレクトモード）でもロックします。過去ログを見る限り、
ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。 データ一致を求められる業務用規格なのかも知れませんね。
＞A（フィルム会社）とかM（Hi8白カセットメーカー）でしょうか。比較に自信がおありなら、明言して良いと思いますよ。
Ａフィルムのは、グリーンで高級(for－PROってヤツ)な音楽用ディスクに関しては、問題どころか素晴らしいの一言です。 他は使ったこと無いので知りません。具体的には言わずと知れた、パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。 手に持って眺めるだけで、なんじゃこのプレスのムラはです(^^;。Ｌａｐｉｓ師匠曰く○×△□以下自粛です(爆)。 せっかく作ったのにファイナライズ後認識してくれなかったり(^^;。その他にディスクブレの問題に関しては、 ＴＳさんがお詳しいですよね。
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投稿者：TS
＞＞MDは44.1kHzのみです。 ＞にゃ、モノラルＬＰモード32KHzって無かったですっけ？？
それはDATとMDを混同しています。長時間モードで標準の2倍時間録音できる点では同じですが、 DATがステレオ収録のまま記録周波数帯削減（32kHz）と非直線量子化（一種の圧縮）によってデータ量を減らしているのに対し、MDでは単純に1ch記録（強制モノラル収録）によって倍の時間同じディスクに収めています。
＞ほえ？そうなんだ。ちなみにＣＤ－Ｒ６３０は、スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
RW-800については記載がありませんが、CDR560については取り説で＋-100ppm以内と書かれています。 家庭用の方が明らかに甘いことになります。
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投稿者：TS
＞パソコンの世界ではゆーめーなＭですね(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。Mituで始まる2社製品なら使ったことがないので話は別ですが。
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投稿者：エリオル
＞それはDATとMDを混同しています。
さすがに技術系に弱いだけあります(笑)。
＞スルーロック範囲±８０ｐｐｍ以内だったと思います。
ついでにこれも間違い(^^;。久しぶりにカタログを開いたら±１００ｐｐｍ以内でした。 どこで何の情報とすり替わったのだろう？(爆)。でも例のＡＺ６８２６は音飛びしまくりで使えませんでした。 カタログ表示スペックと現実は違うのかも知れません。興味深いですね。 ＴＳさん＞レベルⅠロックとⅡロックの基準値教えて下さい。＞忘れました(^^;。
マクセルの家庭用音楽専用CD-RWを2枚使っていますが、特に質の問題は発生していません。 この手の話には毎度ツッコミますねぇ(^^;、絞られてしまったではありませんか。Mitsuは関係無いです。 Ｍ社の業務用のオレンジ色のパッケージの話です。ちなみに僕は音楽用の事は知りません。 ここから先は、僕には何が宜しくないのか、イマイチ説明不能なので、Ｌａｐｉｓさんにツッコミ入れて下さいませ(笑)。 Ｍ社の名誉のために言っておきますが、個人的には一般的にここの製品のキャラクター好きです。
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投稿者：たくあん
エリオルさん、またまたたくさんのレスありがとうございます。 ＴＳさんは今回はじめてお世話になりますね。
＞ＳＲＣのインジケーターが点灯すれば、スルーロック出来ず、 ＞点灯しなければ、問題無くスルーできているとゆー事になります。
これってＭＤも一緒なのでしょうか？ＬＤからのデジタル入力でつなぐときは44.1kHzが 点灯し、スカパーからのデジタル入力時には48KHzが点灯してるんですが・・・。 録音ポーズしただけで点灯してます。ちなみにＭＤデッキはソニーのＪＥ７００です。
僕はあまり機械（技術系）の事もよくわからないので最後の方のレスははっきりと理解は できてないのですが(T_T)なんとなくわかったような気はします。 ありがとうございます。ほんとここはいい勉強になります。
＞CLD-770にそもそもデジタル出力があったかどうか記憶が定かではありません。
両面再生の初期型という古い機種なんですがオプティカル端子はあるんです。
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投稿者：TS
＞最小公倍数までオーバーサンプリング（補完演算）を行い、後に該当する波形を抜き出すタイプです。RW-800に搭載されているAD1893はこのタイプのチップです。 CDR640では、TDA1373がSRC機能を内蔵しています。
http://www.semiconductors.com/pip/TDA137... に資料があります。これもオーバーサンプリング型のようです。 CDR-630や家庭用がこのチップを使っているかどうかは不明ですが、妙な対応サンプルレートを見る限り、同じチップを使っている可能性大です。
＞これってＭＤも一緒なのでしょうか？
MDの場合、常時SRCを通過しています。ただ、入力も出力も44.1kHzの場合、後続のATRACによる音質変化幅と比べれば、わざわざSRCバイパスモードをつけなくても大差ないと判断されたのだと思います。
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投稿者：るり
念のために・・・ AD1890/1891/1893は確かにインターポレーションタイプで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算してますが、65536ポイント固定であり、この中で出力タイミングに一番近いポイントの値を出力していたと思います。最小公倍数までオーバーサンプリングはしてなかったかと・・・あとAD1890/1891/1893はダウンサンプリングに弱いので注意してください。インターポレーションで新たに作ったサンプルポイントでの値を計算する際のポリフェイズフィルタがエリアシングに弱いのが原因のようです。実際カットすべき周波数帯に高いレベルのスベクトラムが含まれているとエリアシングが観測されます。 インターポレーションタイプでトライアングルシュリンキングを使い、エリアシングを改良したとされているCS8420がシーラスロジック(クリスタルセミコンダクタ)から発売されました。まだチップの入手はできてませんので音がどんな物なのかは解りませんが・・・
『フルレンジスピーカーって何？』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：めがね
オーディオに目覚めてまだ一ヶ月の初心者です 例えばボーズのＡＭシリーズのサテライトスピーカーは「フルレンジ」とあり、スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？ ビクターのＳＸ－Ｌ５と比較検討しているのですが、特に高域が気になります。
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投稿者：葵
こんにちは。最近フルレンジスピーカーに囲まれている葵です。 フルレンジスピーカーは、一つのユニットで低音域から高音域までを鳴らすスピーカーです。 しかし低音域や高音域は専用のユニットがある２Ｗａｙや３Ｗａｙのスピーカーに比べて 出ないです。伸びやかな高音域や豊な低音域を出したいなら他のものか、サブウーファー などを追加する必要があります。
フルレンジの利点は、一つのユニットで再生しているので低～高音域の繋がりが良い、 ボーカルが生々しく聴けるなどです。 最近私は低音域に浸りたいときにヘッドフォン、普段はフルレンジでボーカルオンリーです(^^;
ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので かなりの高音域まででます。人によっては出過ぎだと感じると思います。
--------------------------------------------------------
投稿者：オタックびーむ
こんにちは。自分は２０数年前より、自作スピーカー 一筋の変人であります。 フルレンジに始まりフルレンジに終わると言われますが、結局、自分もそうなってます。 テクニクスの１８cmからスタートし、マルチウェイもいろいろやってみましたが、 現在フォステクスＦＥ－１６８ＳＳのバックロードです。（長岡氏設計Ｄ－３７）改 低域はピーク、ディップのクセがありますが、一応４０Ｈｚ位まで十分なレベルで再生できます。 高域は、軸上正面という条件がつきますが、超強力磁気回路により２万Ｈｚまで一直線にのびてます。 ボーカルの生々しさを生かしつつのワイドレンジ化が理想ですが、なかなか難しいですね。
--------------------------------------------------------
投稿者：エリオル
＞スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？
普通、スピーカーの高音部ユニットにハイカットフィルターを入れたりはしませんから、 何であれ制限はありません。なだらかに減衰していく先の特性限界はあるでしようが、 表示スペックは無意味です。けっこう上限2OKHz程度で切れている表示のＳＰを見掛けますが、 現実にはそこでスパッと切れているなんてあり得ません。遙か高帯域まで再生可能なのが普通です。 たんに便宜上、公表スペックとしてそこまでしか測定していないだけの話です。 低音の再生限界はある程度の目安にはなりますが、高音に関してはスペックは殆ど無意味です。
＞ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので
ＣＤに収録されているのは20KHzが限界ですし、そもそも声等の倍音を除く楽音で高音と呼ばれている部分はせいぜい4～6KHzです。 この手のＳＰの様に音楽再生で高音がオーバーに感じられる場合は、超高域ではなく、 この程度の数値的には低い帯域を強調してチューニングしているのですね。
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：めがね
オーディオに目覚めてまだ一ヶ月の初心者です 例えばボーズのＡＭシリーズのサテライトスピーカーは「フルレンジ」とあり、スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？ ビクターのＳＸ－Ｌ５と比較検討しているのですが、特に高域が気になります。
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投稿者：葵
こんにちは。最近フルレンジスピーカーに囲まれている葵です。 フルレンジスピーカーは、一つのユニットで低音域から高音域までを鳴らすスピーカーです。 しかし低音域や高音域は専用のユニットがある２Ｗａｙや３Ｗａｙのスピーカーに比べて 出ないです。伸びやかな高音域や豊な低音域を出したいなら他のものか、サブウーファー などを追加する必要があります。
フルレンジの利点は、一つのユニットで再生しているので低～高音域の繋がりが良い、 ボーカルが生々しく聴けるなどです。 最近私は低音域に浸りたいときにヘッドフォン、普段はフルレンジでボーカルオンリーです(^^;
ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので かなりの高音域まででます。人によっては出過ぎだと感じると思います。
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投稿者：オタックびーむ
こんにちは。自分は２０数年前より、自作スピーカー 一筋の変人であります。 フルレンジに始まりフルレンジに終わると言われますが、結局、自分もそうなってます。 テクニクスの１８cmからスタートし、マルチウェイもいろいろやってみましたが、 現在フォステクスＦＥ－１６８ＳＳのバックロードです。（長岡氏設計Ｄ－３７）改 低域はピーク、ディップのクセがありますが、一応４０Ｈｚ位まで十分なレベルで再生できます。 高域は、軸上正面という条件がつきますが、超強力磁気回路により２万Ｈｚまで一直線にのびてます。 ボーカルの生々しさを生かしつつのワイドレンジ化が理想ですが、なかなか難しいですね。
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投稿者：エリオル
＞スペック表には帯域の記載がありませんが、これは無制限と言うことなんでしょうか？
普通、スピーカーの高音部ユニットにハイカットフィルターを入れたりはしませんから、 何であれ制限はありません。なだらかに減衰していく先の特性限界はあるでしようが、 表示スペックは無意味です。けっこう上限2OKHz程度で切れている表示のＳＰを見掛けますが、 現実にはそこでスパッと切れているなんてあり得ません。遙か高帯域まで再生可能なのが普通です。 たんに便宜上、公表スペックとしてそこまでしか測定していないだけの話です。 低音の再生限界はある程度の目安にはなりますが、高音に関してはスペックは殆ど無意味です。
＞ＳＸ－Ｌ５と比較されているとのことですが、Ｌ５はスーパーツイーターがありますので
ＣＤに収録されているのは20KHzが限界ですし、そもそも声等の倍音を除く楽音で高音と呼ばれている部分はせいぜい4～6KHzです。 この手のＳＰの様に音楽再生で高音がオーバーに感じられる場合は、超高域ではなく、 この程度の数値的には低い帯域を強調してチューニングしているのですね。
『RCAの映像ピン黄と音声ピン赤白は別物』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：黒野
黒野と申します。 はじめてご質問します。
ＶＨＳビデオデッキ１台からの映像出力を ２台のモニタに同時に出したいのですが、 デッキの出力が１系統しかありません。 ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 そのため、ＲＣＡ音声分配ケーブルの 白か赤のどちらかを代用として使うことを考えています。
ただ、ケーブルのパッケージを見ると 映像：７５オーム高周波用 音声：９９．９８高純度 とか書いてありまして、（別物だぞ、という主張） どうも音声用を映像用に使ってはいけないような感じです。 試しにやってみると、 音声用を挿した場合と映像用を挿した場合とで 素人の見た目には映像の違いがわからないのですが。
映像用の黄色い口に白（赤）を挿して使っていると、 目に著しく悪いとか、 機械に著しく悪いとか、 そういった弊害はでるのでしょうか？ ７５オームというのがキーワードかもしれませんが よくわかりません。 みなさま、よろしくお願いします。
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投稿者：さーら
音声用ケーブルを映像用に使っても、画像が少々劣化するくらいで そんな破滅的な被害は生じません。 しかし、音声と違って映像をケーブルで単純に２分配すると 画像がかなり暗くなってしまい、実用になりません。そういう意味でだめです。 これはケーブルの質の問題ではなく、信号の伝送形態の問題です。 映像信号の分配にはアンプ内蔵の分配器が必須です。
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投稿者：さーら
>>ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 要するに、そんなことはできないから売っていないんですね。
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投稿者：黒野
さーら さん どうもありがとうございます。 分配器をためしてみます。
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投稿者：maru
映像信号を分配するにはインピーダンスマッチングが必須です。しないと単純に二股にすると、インピーダンスが増加してしまい、信号が著しく減衰します。 但し、マッチングしても信号は減衰するので、インピーダンスマッチング後もブースターをかませる必要があることもあります。
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：黒野
黒野と申します。 はじめてご質問します。
ＶＨＳビデオデッキ１台からの映像出力を ２台のモニタに同時に出したいのですが、 デッキの出力が１系統しかありません。 ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 そのため、ＲＣＡ音声分配ケーブルの 白か赤のどちらかを代用として使うことを考えています。
ただ、ケーブルのパッケージを見ると 映像：７５オーム高周波用 音声：９９．９８高純度 とか書いてありまして、（別物だぞ、という主張） どうも音声用を映像用に使ってはいけないような感じです。 試しにやってみると、 音声用を挿した場合と映像用を挿した場合とで 素人の見た目には映像の違いがわからないのですが。
映像用の黄色い口に白（赤）を挿して使っていると、 目に著しく悪いとか、 機械に著しく悪いとか、 そういった弊害はでるのでしょうか？ ７５オームというのがキーワードかもしれませんが よくわかりません。 みなさま、よろしくお願いします。
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投稿者：さーら
音声用ケーブルを映像用に使っても、画像が少々劣化するくらいで そんな破滅的な被害は生じません。 しかし、音声と違って映像をケーブルで単純に２分配すると 画像がかなり暗くなってしまい、実用になりません。そういう意味でだめです。 これはケーブルの質の問題ではなく、信号の伝送形態の問題です。 映像信号の分配にはアンプ内蔵の分配器が必須です。
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投稿者：さーら
>>ＲＣＡ映像の１→２分配ケーブルも売っていません。 要するに、そんなことはできないから売っていないんですね。
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投稿者：黒野
さーら さん どうもありがとうございます。 分配器をためしてみます。
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投稿者：maru
映像信号を分配するにはインピーダンスマッチングが必須です。しないと単純に二股にすると、インピーダンスが増加してしまい、信号が著しく減衰します。 但し、マッチングしても信号は減衰するので、インピーダンスマッチング後もブースターをかませる必要があることもあります。
『色相の変化』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：じゃっく
こんにちわ。いつも楽しく拝見させていただいております。 今、ＬＤをＤＶにバックアップしています。機種はCLD-R7GとWV-D700です。 DVのS/Nは大変素晴らしいのですが一点、色相の変化がどうにも気になってしまいました。 濃く(赤く)なるようです。試しにS-VHS機にダビングしてみると薄くなるようでした。 ダビングすると色相が変化するのは仕方ない事なのでしょうか？ 初心者まるだしの質問ですみませんが、宜しくお願いします。
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投稿者：Gares
あるのは多少は仕方ないかと…再生補正があれば再生時に補正できますが、 D700はどうなのでしょうか？（DR7には無いですが…） ＃録画(入力)補正がある機種もあります。 どうしても気になるのでしたら間にカラーコレクタを挟んでバックアップ する手もあります。
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投稿者：ＫＡＺＵ
ご参考までに。 私もD700購入してD700の録再画像が時折明るさが変動したり、肌色が妙に赤寄りにシフトしたりしました。 テレビの入力端子の不足が不足している、セレクターのビデオアンプを通すとノイズのループの遮断効果がある、インピーダンスが安定するという話を前に聞いていたので試してみたい等の理由からセレクターJX-S777を導入しました。 777を通したところ症状が無くなり極めて安定した絵を見せてくれるようになりました。その他DVDやW5も直接繋ぐよりもすっきりした好ましい絵になりました。
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投稿者：DDT
便乗質問で恐縮ですが、Ｄ７００からＳ－ＶＨＳにダビングしたり、ＴＶにつないで見るときは、Ｓ端子ケーブルでつなぐべきなのか、それとも３次元Y/C搭載のビデオにコンポジット入力させて、録画なりＴＶ視聴なりをするのでしょうか。Ｄ７００には３次元Y/Cがないため、後者でやっているのですが、なんか全体が黄色がかった感じがします。これが本当の絵なのでしょうか。悩みが晴れるよう、答えがわかる方よろしくお願いします。
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：じゃっく
こんにちわ。いつも楽しく拝見させていただいております。 今、ＬＤをＤＶにバックアップしています。機種はCLD-R7GとWV-D700です。 DVのS/Nは大変素晴らしいのですが一点、色相の変化がどうにも気になってしまいました。 濃く(赤く)なるようです。試しにS-VHS機にダビングしてみると薄くなるようでした。 ダビングすると色相が変化するのは仕方ない事なのでしょうか？ 初心者まるだしの質問ですみませんが、宜しくお願いします。
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投稿者：Gares
あるのは多少は仕方ないかと…再生補正があれば再生時に補正できますが、 D700はどうなのでしょうか？（DR7には無いですが…） ＃録画(入力)補正がある機種もあります。 どうしても気になるのでしたら間にカラーコレクタを挟んでバックアップ する手もあります。
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投稿者：ＫＡＺＵ
ご参考までに。 私もD700購入してD700の録再画像が時折明るさが変動したり、肌色が妙に赤寄りにシフトしたりしました。 テレビの入力端子の不足が不足している、セレクターのビデオアンプを通すとノイズのループの遮断効果がある、インピーダンスが安定するという話を前に聞いていたので試してみたい等の理由からセレクターJX-S777を導入しました。 777を通したところ症状が無くなり極めて安定した絵を見せてくれるようになりました。その他DVDやW5も直接繋ぐよりもすっきりした好ましい絵になりました。
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投稿者：DDT
便乗質問で恐縮ですが、Ｄ７００からＳ－ＶＨＳにダビングしたり、ＴＶにつないで見るときは、Ｓ端子ケーブルでつなぐべきなのか、それとも３次元Y/C搭載のビデオにコンポジット入力させて、録画なりＴＶ視聴なりをするのでしょうか。Ｄ７００には３次元Y/Cがないため、後者でやっているのですが、なんか全体が黄色がかった感じがします。これが本当の絵なのでしょうか。悩みが晴れるよう、答えがわかる方よろしくお願いします。
『スピーカーに寿命あるのでしょうか』
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：SSM
みなさんはじめまして。 スピーカーに寿命ってあるのでしょうか？ よろしくお願いいたします。
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投稿者：SUWA.H
まぁ基本的にはあると思いますが、随分長いと思います。私の所有するNS-10Mは１６年前に購入したものですがちゃんと鳴りますし。ものによっては使っている素材の関係上寿命が早いようですが……。確かB&WのN803で、そんな不具合の話をこちらの掲示板で拝見しました。あと、スピーカーのエッジ部分（ウーファーの周りの部分とか）がウレタン製のものは劣化しやすいらしいです。最近はウレタン製のものは少ないと思いますが。どうなんでしょうか、みなさま。
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投稿者：穴黒男
エッジの劣化で泣いてます。 ２０年位前のTANNOYのDEVONという30cm同軸コアキシアル（？）を箱に入れたブックシェルフです。 TEACに電話したら、コーン張り替えで、２本１７万と言われました。買った値段より高い（ペア１４万）。秋葉のヒノオーディオ（？）というところで、エッジの素材売ってますが、店でやって貰うと、一本３万と広告に書いてありました。素人が素材だけ買って、張り替えることって、できるんでしょうか。便乗質問でスイマセン。
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投稿者：ライダー
穴黒男さん、こんにちは。ＳＰのエッジ劣化とは、一体どうなるのですか？我が家の古いＳＰ達（ＤＳ－５０３，ＤＳ－３０Ｂ，ＮＳ－１０００Ｍ，ＮＳ－１０Ｍ）は、まだ大丈夫のようですが。前の愛車を手放すときに、リアＳＰを人にあげようと思い外してみたのですが、エッジが脆くなっており、ドライバの先端部分が当たっただけで、ボロボロと崩れ落ちるように穴が開いてしまいました。やはり直射日光の影響で、どんどん劣化が進んでしまったのでしょうね。家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
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投稿者：いそ
> 家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
以前使っていたテクニクスのスピーカ(SB-1970?)が、エッジが劣化に遭いました。ウーファーのエッジの部分を指で触っただけで、穴があいてしまう感じでした。捨てるのももったいないので、同じサイズ(25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。もちろん、ウレタンエッジでないことを確認して買いました。今は、私の所にありませんが、問題なく動いています。
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投稿者：穴黒男
＞ライダーさん こん○○は。
我が家のスピーカーは、大昔に、一生もののつもりで、親を清水の舞台から突き落として、買ったものです。CDプレーヤーは、数年前に買ったPHILIPS CD951（LHHシリーズは高くて買えませんでした）、アンプは、お金がないので、かなり年式の古い国産アンプで、間に合わせてました。当然、これではアンプがネックになり、最終的にいい音は出ません。CDは、PCによるデジタルデータリアルタイム吸い出しで聴く方が、まだましな音なので、ここ４，５年、このシステムは、殆ど使ってませんでした。たまたま知人から、QUADのアンプを安く譲ってもらい、繋げてみると（今時TANNOY＋QUADの組み合わせなんてという声が聞こえてきそうですが）、楽器音に倍音成分（おそらく物理的な歪み成分）が盛大にのる、忠実再生指向とは正反対の（私にとっては）いい感じの音で鳴り、これで我が家のTANNOY、PHILIPSも真価を発揮するぞと喜んでました。ところが、ときどき異音が。変だぞと思って、ネットを外してみると、何と、エッジのあちことが、破れ目や穴だらけになっており、廃屋の障子紙状態になってました。ちょっと指を触れただけで、ぼろぼろと崩れ落ちてきます。つい２、３日前に見たときには、（外見上は）異常なかったのに。ちなみにスピーカーに、直射日光は、殆どあてていません。
一時流行した発泡ウレタンのエッジは、経年劣化で、みんなこうなってしまうようです（ただしDEVONのスピーカーがウレタンかどうかは未確認）。苦節２０年、ようやく芽が出て、これからという矢先に、ご臨終というのでは、このスピーカーがあまりに不憫でなりません。何とか蘇生手術を施して、せめてあと２０年使いたいです。エッジが死んだスピーカーを生きかえらす「定説」をご存じの方、よろしくお願いします。
＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
具体的にどうなさったんですか。買ってきて、ボンドかなんかで、貼り付けるだけで良いんですか。作業は簡単ですか。できればこういった点について、詳しく教えて頂けると有り難いんですが。
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投稿者：電ボ
エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。 普通のエッジはロールエッジを使ってますので、補修用で売っている鹿皮の フラットエッジなどは音質が変わってしまいますのでやめた方が良いと思います。 振幅などの問題もありますし・・。 しかし、メーカーも古いＳＰの補修パーツは、あまり残ってないようですね。
ＳＰの寿命の件ですが
ウレタンエッジの劣化、マグネットの減磁などあります。 エッジは、ラバー・コーティング布・ウレタンなどがありますが ウレタンは耐久性に難が・・。一番良いのは、ラバー系ですがコスト高いし。 その他ＳＰ破壊の原因は、ボイスコイル・ダンパー・コーン紙の３点指示部の接着剤剥がれ、 ボイスコイルの熱的破壊、ボビンの底あたり等。
ユニット交換の件
ＳＰにはある程度の口径に規格がありまして・・。 ４インチ、５・１／４インチ、６・１／２インチ、８インチ、１０インチ・・ 特に１０インチあたりは、各社近いサイズで作ってますので交換は可能ですが 落とし込み寸法が合わなければダメですね。 さすがにユニット交換は、音が全く変わってしまうのでどうなんでしょ。
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投稿者：いそ
>＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
交換したユニットは、ねじ止めされている状態であったので、ねじを外してユニットを取り出しました(線に注意)。取り外したユニットの大きさを調べて、合いそうなものを買ってきました(私が買ったのは、2個で13,000でした)。そして、ネットワークから出ている線を極性を確認してつけます(圧着端子の形状が合わなかったので、はんだ付けしたような?)。後は、元のようにエンクロージャ(箱)に固定して終わりです。
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投稿者：穴黒男
＞電ボさん ＞ エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。
TEACでは、エッジだけの張り替えはしていない。コーン紙の全面張り替えになる、その費用が２本１７万ということでした。この値段なら、もう少しで中古のスターリングが買えてしまいます。私には、この選択肢は、ないも同然です。 残された選択肢は、
１市販のエッジ補修部品を買ってきて自分で補修する。 ２店に補修を依頼する。 ３補修は諦めて、補修にかかる費用で買えそうな、MERCURY m2あたりを買う。 ということになります。
１と２で、仕上がりにどれくらいの差がでるのかわからない。 ２の場合、オーディオ雑誌の広告を見ると、補修を引き受けてくれるところが、何軒かあるようですが、そのうちのどこにすれば良いのかわからない。 ３では、音がどのくらいグレードダウンするか分からない（グレードアップってことも、もしかするとあるかも知れませんが）。 こういう点で悩んでいるわけです。 いずれの場合も、おっしゃるように音が変わってしまうことは避けられそうもありません。
＞いそさん
やはり最悪の場合、ハンダ付け作業が必要になるんですね。 慣れている人には簡単な作業だと思いますが、私には、ちょっと敷居が高い感じです。うーむ。
＞お二方
結局、廃棄処分にはしたくないので、だめもとで、１と２のどちらかに決めることになると思います。アドバイスを頂き、ありがとうございました。
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投稿者：TIGRE
こんにちはSSMさん
やっぱり寿命はエッジからくるケースが多いみたいですね。 ただ、私の場合は中のネットワークが駄目になったことがありました。 いずれにしても１５年くらいは大丈夫と思いますが、それ以上経過したものは、中古品には手を出さないようにしてます。 （私が勝手にそう判断してるだけです）
穴黒男さん
修理されるなら、http://www.audiolab.co.jp/ に一度問い合わせされたらいいと思います。見積もりだけでも。 山形の会社ですけど、とても評判いいらしいですよ。タンノイの修理も得意みたいです。 修理でしたら、こういうページを参考にどうぞ。http://jan-wc.jan.ne.jp/~mu-papa/audio/e... でも、ＤＥＶＯＮなら、きちんとやってもらう方が値打ち高いかも。
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投稿者：穴黒男
私の最初の書き込みに、変な表現がありますね。「同軸コアキシアル」だって。これじゃ同語反復ですね。お恥ずかしい。「同軸2WAYユニット」に置き換えて、読んで下さい。＞皆様
＞TIGREさん
山形のお店のＨＰ見てきました。TANNOYのHPDシリーズユニットのエッジ補修を積極的に請け負っている店って、意外に多いですね。それだけ補修して使い続けている人が多いということなので、私には心強い思いです。ここは、オリジナルの音を損なわないために、あえてウレタンを使うというコンセプトの補修のようですね。セーム皮を使う補修の音質アップという触れ込みに、多少不安を感じている私には、心動かされるものがありました。ただ同時にウレタンだとすると、また１０年後にぼろぼろにという懸念も持ちました。まあでも後１０年もてば、むしろ上出来とも考えられるので、ここに依頼することも、有力な選択肢の一つに加えて、検討することにします。むーぱぱさんとおっしゃる方のＨＰも拝見しましたが、補修の行程について、写真入りで詳しく紹介されていて、大いに参考になりました。有益な情報、ありがとうございました。
＞ライダーさん
ＮＳ－１０００Ｍの劣化についての情報が、上記のお店のＨＰにあるのを発見しました。一度ご覧になるのもよろしいかと思います。
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投稿者：maru 電ボさま。 ＞マグネットの減磁などあります。 とありますが、ほんとですか？ 今日、永久磁石型MRIの人か来ていて、一般の磁石の寿命のことをきいたら、その技術の人は100年以上と断言してましたが？
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投稿者：yamamoto
元ネタと離れていっていますが、大昔の記憶をサックと掘り起こせば、 スピーカーのマグネットの減磁は過大入力が有ったときにおきますが、誤ってボリュウムが最大で信号を入れたりしない限りおきませんが、実際その前にボイスコイルが焼けてしまうかもしれません。マグネットの保磁力が減磁に対する抵抗力になりますが、アルニコが一番低かったような記憶が有りますが、実際に減磁のためにスピーカーが駄目になったという話しは見たことも聞いたこともありません。もしかしたらPA(SR)の現場では起きているかもしれません。
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投稿者：穴黒男
エッジ補修の関係で、見回ったお店の中に、再着磁サービスというのをやっているところがありました。 http://www.soundden.com/ 機械的なことについては、全然知識がないので、実際どれくらいの効果があるのか見当もつきません。やってみた方の経験談を窺いたいものです。
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投稿者：電ボ
減磁の件
減磁するのは保持力（Ｈ）の小さいアルニコ系マグネットです。 といっても１０年とか長い期間での話で、減磁してきても多少音が 柔らかくなった程度のことで分からない人には気づく事もないと思います。 最近の希土類系マグネットでは、まず発生しません。
低温減磁の件
フェライトマグネットでは、－２０度以下になったものを 常温に戻しても元の磁束密度に戻らず減磁してしまいます。
Web https://homer-c.cyou/
投稿者：SSM
みなさんはじめまして。 スピーカーに寿命ってあるのでしょうか？ よろしくお願いいたします。
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投稿者：SUWA.H
まぁ基本的にはあると思いますが、随分長いと思います。私の所有するNS-10Mは１６年前に購入したものですがちゃんと鳴りますし。ものによっては使っている素材の関係上寿命が早いようですが……。確かB&WのN803で、そんな不具合の話をこちらの掲示板で拝見しました。あと、スピーカーのエッジ部分（ウーファーの周りの部分とか）がウレタン製のものは劣化しやすいらしいです。最近はウレタン製のものは少ないと思いますが。どうなんでしょうか、みなさま。
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投稿者：穴黒男
エッジの劣化で泣いてます。 ２０年位前のTANNOYのDEVONという30cm同軸コアキシアル（？）を箱に入れたブックシェルフです。 TEACに電話したら、コーン張り替えで、２本１７万と言われました。買った値段より高い（ペア１４万）。秋葉のヒノオーディオ（？）というところで、エッジの素材売ってますが、店でやって貰うと、一本３万と広告に書いてありました。素人が素材だけ買って、張り替えることって、できるんでしょうか。便乗質問でスイマセン。
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投稿者：ライダー
穴黒男さん、こんにちは。ＳＰのエッジ劣化とは、一体どうなるのですか？我が家の古いＳＰ達（ＤＳ－５０３，ＤＳ－３０Ｂ，ＮＳ－１０００Ｍ，ＮＳ－１０Ｍ）は、まだ大丈夫のようですが。前の愛車を手放すときに、リアＳＰを人にあげようと思い外してみたのですが、エッジが脆くなっており、ドライバの先端部分が当たっただけで、ボロボロと崩れ落ちるように穴が開いてしまいました。やはり直射日光の影響で、どんどん劣化が進んでしまったのでしょうね。家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
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投稿者：いそ
> 家庭用ＳＰのエッジも、このような形で劣化するんですか？
以前使っていたテクニクスのスピーカ(SB-1970?)が、エッジが劣化に遭いました。ウーファーのエッジの部分を指で触っただけで、穴があいてしまう感じでした。捨てるのももったいないので、同じサイズ(25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。もちろん、ウレタンエッジでないことを確認して買いました。今は、私の所にありませんが、問題なく動いています。
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投稿者：穴黒男
＞ライダーさん こん○○は。
我が家のスピーカーは、大昔に、一生もののつもりで、親を清水の舞台から突き落として、買ったものです。CDプレーヤーは、数年前に買ったPHILIPS CD951（LHHシリーズは高くて買えませんでした）、アンプは、お金がないので、かなり年式の古い国産アンプで、間に合わせてました。当然、これではアンプがネックになり、最終的にいい音は出ません。CDは、PCによるデジタルデータリアルタイム吸い出しで聴く方が、まだましな音なので、ここ４，５年、このシステムは、殆ど使ってませんでした。たまたま知人から、QUADのアンプを安く譲ってもらい、繋げてみると（今時TANNOY＋QUADの組み合わせなんてという声が聞こえてきそうですが）、楽器音に倍音成分（おそらく物理的な歪み成分）が盛大にのる、忠実再生指向とは正反対の（私にとっては）いい感じの音で鳴り、これで我が家のTANNOY、PHILIPSも真価を発揮するぞと喜んでました。ところが、ときどき異音が。変だぞと思って、ネットを外してみると、何と、エッジのあちことが、破れ目や穴だらけになっており、廃屋の障子紙状態になってました。ちょっと指を触れただけで、ぼろぼろと崩れ落ちてきます。つい２、３日前に見たときには、（外見上は）異常なかったのに。ちなみにスピーカーに、直射日光は、殆どあてていません。
一時流行した発泡ウレタンのエッジは、経年劣化で、みんなこうなってしまうようです（ただしDEVONのスピーカーがウレタンかどうかは未確認）。苦節２０年、ようやく芽が出て、これからという矢先に、ご臨終というのでは、このスピーカーがあまりに不憫でなりません。何とか蘇生手術を施して、せめてあと２０年使いたいです。エッジが死んだスピーカーを生きかえらす「定説」をご存じの方、よろしくお願いします。
＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
具体的にどうなさったんですか。買ってきて、ボンドかなんかで、貼り付けるだけで良いんですか。作業は簡単ですか。できればこういった点について、詳しく教えて頂けると有り難いんですが。
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投稿者：電ボ
エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。 普通のエッジはロールエッジを使ってますので、補修用で売っている鹿皮の フラットエッジなどは音質が変わってしまいますのでやめた方が良いと思います。 振幅などの問題もありますし・・。 しかし、メーカーも古いＳＰの補修パーツは、あまり残ってないようですね。
ＳＰの寿命の件ですが
ウレタンエッジの劣化、マグネットの減磁などあります。 エッジは、ラバー・コーティング布・ウレタンなどがありますが ウレタンは耐久性に難が・・。一番良いのは、ラバー系ですがコスト高いし。 その他ＳＰ破壊の原因は、ボイスコイル・ダンパー・コーン紙の３点指示部の接着剤剥がれ、 ボイスコイルの熱的破壊、ボビンの底あたり等。
ユニット交換の件
ＳＰにはある程度の口径に規格がありまして・・。 ４インチ、５・１／４インチ、６・１／２インチ、８インチ、１０インチ・・ 特に１０インチあたりは、各社近いサイズで作ってますので交換は可能ですが 落とし込み寸法が合わなければダメですね。 さすがにユニット交換は、音が全く変わってしまうのでどうなんでしょ。
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投稿者：いそ
>＞同じサイズ (25cm)のタンノイ製のユニットを買ってきて自分で交換しました。
交換したユニットは、ねじ止めされている状態であったので、ねじを外してユニットを取り出しました(線に注意)。取り外したユニットの大きさを調べて、合いそうなものを買ってきました(私が買ったのは、2個で13,000でした)。そして、ネットワークから出ている線を極性を確認してつけます(圧着端子の形状が合わなかったので、はんだ付けしたような?)。後は、元のようにエンクロージャ(箱)に固定して終わりです。
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投稿者：穴黒男
＞電ボさん ＞ エッジの張り替えですが、残念ながらメーカーに頼む他はないでしょう。
TEACでは、エッジだけの張り替えはしていない。コーン紙の全面張り替えになる、その費用が２本１７万ということでした。この値段なら、もう少しで中古のスターリングが買えてしまいます。私には、この選択肢は、ないも同然です。 残された選択肢は、
１市販のエッジ補修部品を買ってきて自分で補修する。 ２店に補修を依頼する。 ３補修は諦めて、補修にかかる費用で買えそうな、MERCURY m2あたりを買う。 ということになります。
１と２で、仕上がりにどれくらいの差がでるのかわからない。 ２の場合、オーディオ雑誌の広告を見ると、補修を引き受けてくれるところが、何軒かあるようですが、そのうちのどこにすれば良いのかわからない。 ３では、音がどのくらいグレードダウンするか分からない（グレードアップってことも、もしかするとあるかも知れませんが）。 こういう点で悩んでいるわけです。 いずれの場合も、おっしゃるように音が変わってしまうことは避けられそうもありません。
＞いそさん
やはり最悪の場合、ハンダ付け作業が必要になるんですね。 慣れている人には簡単な作業だと思いますが、私には、ちょっと敷居が高い感じです。うーむ。
＞お二方
結局、廃棄処分にはしたくないので、だめもとで、１と２のどちらかに決めることになると思います。アドバイスを頂き、ありがとうございました。
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投稿者：TIGRE
こんにちはSSMさん
やっぱり寿命はエッジからくるケースが多いみたいですね。 ただ、私の場合は中のネットワークが駄目になったことがありました。 いずれにしても１５年くらいは大丈夫と思いますが、それ以上経過したものは、中古品には手を出さないようにしてます。 （私が勝手にそう判断してるだけです）
穴黒男さん
修理されるなら、http://www.audiolab.co.jp/ に一度問い合わせされたらいいと思います。見積もりだけでも。 山形の会社ですけど、とても評判いいらしいですよ。タンノイの修理も得意みたいです。 修理でしたら、こういうページを参考にどうぞ。http://jan-wc.jan.ne.jp/~mu-papa/audio/e... でも、ＤＥＶＯＮなら、きちんとやってもらう方が値打ち高いかも。
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投稿者：穴黒男
私の最初の書き込みに、変な表現がありますね。「同軸コアキシアル」だって。これじゃ同語反復ですね。お恥ずかしい。「同軸2WAYユニット」に置き換えて、読んで下さい。＞皆様
＞TIGREさん
山形のお店のＨＰ見てきました。TANNOYのHPDシリーズユニットのエッジ補修を積極的に請け負っている店って、意外に多いですね。それだけ補修して使い続けている人が多いということなので、私には心強い思いです。ここは、オリジナルの音を損なわないために、あえてウレタンを使うというコンセプトの補修のようですね。セーム皮を使う補修の音質アップという触れ込みに、多少不安を感じている私には、心動かされるものがありました。ただ同時にウレタンだとすると、また１０年後にぼろぼろにという懸念も持ちました。まあでも後１０年もてば、むしろ上出来とも考えられるので、ここに依頼することも、有力な選択肢の一つに加えて、検討することにします。むーぱぱさんとおっしゃる方のＨＰも拝見しましたが、補修の行程について、写真入りで詳しく紹介されていて、大いに参考になりました。有益な情報、ありがとうございました。
＞ライダーさん
ＮＳ－１０００Ｍの劣化についての情報が、上記のお店のＨＰにあるのを発見しました。一度ご覧になるのもよろしいかと思います。
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投稿者：maru 電ボさま。 ＞マグネットの減磁などあります。 とありますが、ほんとですか？ 今日、永久磁石型MRIの人か来ていて、一般の磁石の寿命のことをきいたら、その技術の人は100年以上と断言してましたが？
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投稿者：yamamoto
元ネタと離れていっていますが、大昔の記憶をサックと掘り起こせば、 スピーカーのマグネットの減磁は過大入力が有ったときにおきますが、誤ってボリュウムが最大で信号を入れたりしない限りおきませんが、実際その前にボイスコイルが焼けてしまうかもしれません。マグネットの保磁力が減磁に対する抵抗力になりますが、アルニコが一番低かったような記憶が有りますが、実際に減磁のためにスピーカーが駄目になったという話しは見たことも聞いたこともありません。もしかしたらPA(SR)の現場では起きているかもしれません。
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投稿者：穴黒男
エッジ補修の関係で、見回ったお店の中に、再着磁サービスというのをやっているところがありました。 http://www.soundden.com/ 機械的なことについては、全然知識がないので、実際どれくらいの効果があるのか見当もつきません。やってみた方の経験談を窺いたいものです。
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投稿者：電ボ
減磁の件
減磁するのは保持力（Ｈ）の小さいアルニコ系マグネットです。 といっても１０年とか長い期間での話で、減磁してきても多少音が 柔らかくなった程度のことで分からない人には気づく事もないと思います。 最近の希土類系マグネットでは、まず発生しません。
低温減磁の件
フェライトマグネットでは、－２０度以下になったものを 常温に戻しても元の磁束密度に戻らず減磁してしまいます。
